الحداثة مصطلح واسع يشير إلى اتجاهات وممارسات نقدية في الدين والأدب والمعمار والمجتمع، ويقترن في السياق الغربي برفض التقاليد والسعي إلى رؤى جديدة تؤكد الفرد وتعيد النظر في الموروث. نشأت الحداثة أولاً في إطار نقد ديني داخل الكنيسة الكاثوليكية، حيث دعا بعض المفكرين إلى إعادة تفسير الدين والنصوص الدينية في ضوء المعارف العلمية والتاريخية والنفسية والفلسفية الحديثة، فواجهوا إدانة الكنيسة بسبب خروجهم على التأويل المستقر. وفي مجالات الأدب والمعمار والمجتمع يختلف معنى الحداثة باختلاف السياق، وقد يختلط بمفاهيم مثل المعاصرة والتحديث والتنمية. لذلك يحتاج استعمال المصطلح إلى تمييز بين التجديد الطبيعي في الحياة وبين الحداثة بوصفها اتجاهاً نقدياً ذا منشأ غربي خاص.

عمارة الحداثة اتجاه معماري ظهر مع تحولات العصر الصناعي، واتسم بتبسيط الأشكال ونبذ الزخرفة التقليدية والبحث عن لغة تصميمية جديدة تعكس المواد والتقنيات الحديثة. ارتبطت الحداثة بمدارس وأساليب مثل الباوهاوس ودي شتيل والبنائية والأسلوب الدولي، ثم تطورت إلى اتجاهات لاحقة مثل الحداثة المتأخرة وما بعد الحداثة والحداثة الجديدة. سعت هذه العمارة إلى حل مشكلات السكن والمدينة والمؤسسات عبر العقلانية والوظيفة والإنشاء، لكنها تعرضت لاحقاً لنقد واسع بسبب ابتعادها عن الذاكرة التاريخية والهوية المحلية والبعد الإنساني للعمارة. ومع أن تأثيرها تراجع أيديولوجياً، فإن مبادئها في الوضوح الوظيفي والبساطة واستخدام التقنيات الحديثة بقيت حاضرة في الممارسة المعمارية المعاصرة.

الحداثة مفهوم في العلوم الإنسانية والاجتماعية يشير إلى مرحلة تاريخية ومنظومة من الأفكار والمؤسسات والممارسات التي نشأت مع التحولات الفكرية والاجتماعية اللاحقة لعصر النهضة والتنوير. ترتبط الحداثة بصعود العقلانية والفردية والرأسمالية والتصنيع والعلمنة والدولة القومية والعلوم الاجتماعية، وبالإيمان بإمكان التقدم من خلال المعرفة والتقنية والسياسة. لا يقتصر معناها على فترة زمنية واحدة، إذ تختلف دلالتها بين التاريخ والفلسفة والفن وعلم الاجتماع، كما تعرضت لانتقادات من تيارات ما بعد الحداثة وما بعد الاستعمار بسبب ارتباطها بالتفاؤل المفرط وبالهيمنة الغربية وبالتحولات السريعة التي أضعفت التقاليد والمعايير القديمة.

جامعة سانتا في للفن والتصميم مؤسسة جامعية خاصة في سانتا في بولاية نيومكسيكو، بدأت باسم كلية سانت مايكل ثم أصبحت كلية سانتا في قبل أن تتخذ اسمها الأخير، وامتلكت حق منح الدرجات منذ مرحلة مبكرة، كما عرفت بوجود استوديو سينمائي كبير صورت فيه أفلام عديدة، مما جعلها مرتبطة بالتعليم الفني والسينمائي.

ما بعد الحداثة في العمارة اتجاه ظهر كرد فعل على الصرامة الوظيفية والتجريدية في العمارة الحديثة. أعاد هذا الاتجاه الاعتبار للرمز والزخرفة والتاريخ والسخرية والاقتباس من الأساليب السابقة، فصارت المباني قادرة على مخاطبة الذاكرة والمدينة والجمهور بطريقة أكثر تعدداً. لا يرفض ما بعد الحداثة التقنية الحديثة، لكنه يرفض أن تكون الوظيفة والعقلانية وحدهما أساس التصميم. يمثل الاتجاه تحولاً من العمارة بوصفها آلة مجردة إلى عمارة تسمح بالتنوع والمعنى واللعب البصري.

في مجمّع الإسكان «بيلافيستا»، الذي صمّمه آرنِه ياكوبسن بأسلوب باوهاوس الوظيفي، تتمتع كل شقة بغرفتين تطلّان على البحر، وهو ما يعكس توجّه التصميم إلى الجمع بين البساطة المعمارية والاستفادة القصوى من الموقع والإطلالة الطبيعية.

أصبح كرسي “الغيلية” الجديد في جامعة غلاسكو أول كرسي أكاديمي ثابت في هذه اللغة يُنشأ في جامعة اسكتلندية، وهو ما يمنحه أهمية خاصة في تاريخ الدراسات اللغوية داخل اسكتلندا. ويعكس هذا التأسيس اعترافاً مؤسسياً بأهمية اللغة الغيلية في البحث والتعليم الجامعي، بعد أن ظلت مثل هذه المناصب غائبة عن الجامعات الاسكتلندية لفترة طويلة.

كرسي توليب من إيرو سارينن هو كرسي ذو ساق واحدة صُمم ليزيل ما وصفه المصمم بتكدس الأرجل، وليجعل الكرسي وحدة واحدة من جديد. ويشبه هذا الكرسي زهرة وكأس نبيذ في آن، وتقوم مقعدته المصنوعة من ألياف زجاجية مشكلة على ساق من الألومنيوم مدمجة في البلاستيك، جامعًا بين التكنولوجيا الجديدة والمنحنيات الحداثية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

كرسي واسيلي ب٣ لمارسيل بروير هو كرسي كابولي خفيف ومتين، وقد سُمّي تكريمًا لواسيلي كاندينسكي، أستاذ بروير في الباوهاوس. أمكن إنتاجه بكلفة منخفضة على نطاق واسع بفضل تجميعه من أنابيب فولاذية منحنية مُحضّرة مسبقًا مع قماش أو جلد، وكان من أوائل قطع الأثاث التي استثمرت إمكانات الأنابيب الفولاذية غير الملحومة الحديثة، مع إلهام مأخوذ من مقابض دراجة بروير.