جياني إنفانتينو إداري رياضي سويسري إيطالي ورئيس الاتحاد الدولي لكرة القدم، تولى المنصب بعد مرحلة هزت الفيفا فيها فضائح فساد واسعة. درس القانون وعمل في مؤسسات رياضية وقانونية قبل أن يصبح أمينا عاما للاتحاد الأوروبي لكرة القدم، ثم انتخب رئيسا للفيفا في جمعية عمومية استثنائية. قدم نفسه بوصفه قائدا لمرحلة إصلاح وإعادة بناء ثقة الاتحادات والجمهور في المؤسسة الدولية، وتعهد بوضع كرة القدم في مركز العمل الإداري. شهد انتخابه اعتماد إصلاحات تتصل بمدد الولايات والحوكمة والشفافية وتمثيل النساء في الأجهزة القيادية. كما لعب أدوارا في إدارة العلاقات داخل الاتحادات القارية والتعامل مع ملفات سياسية وتنظيمية كبرى في كرة القدم العالمية.

رسم الباروك أسلوب فني ارتبط بحركة الباروك الثقافية في أوروبا، وامتد تأثيره في البيئات الكاثوليكية والبروتستانتية على السواء. يتميز هذا الرسم بالمشهدية القوية والانفعال الدرامي والثراء البصري والألوان العميقة والتباين الحاد بين الضوء والظل، مع التركيز على لحظة الحدث في ذروتها لا على السكون السابق له. هدف فن الباروك إلى إثارة العاطفة والشغف لدى المتلقي، بخلاف النزعة الهادئة والعقلانية التي غلبت على فن النهضة. وبرز في هذا الاتجاه فنانون كبار مثل فيلازكويز وكارافاجيو ورامبرانت وروبنز وبوسان وفيرمير، مع اختلاف واضح بين المدارس والأساليب التي يجمعها المصطلح.

تصوير الباروك الفلمنكي تيار فني ازدهر في الأراضي الفلمنكية ضمن عصر الباروك، وامتاز بالحركة والدراما واللون الغني والتفاصيل الحسية. ارتبط بأسماء كبرى مثل روبنس وفان دايك ويوردانس، وتناول الموضوعات الدينية والأسطورية والبورتريه والمناظر اليومية والطبيعة الصامتة. وتكمن أهميته في أنه جمع بين تقاليد الرسم الشمالي الدقيقة وروح الباروك الكاثوليكية المسرحية، فترك أثراً واسعاً في الفن الأوروبي.

عمارة الباروك طراز معماري أوروبي اتجه إلى التأثير الدرامي وإبراز الفخامة من خلال الأشكال المنحنية، والاستخدام الواسع للأعمدة، والمنحوتات، والزخارف، واللوحات المندمجة في البناء. ارتبط انتشارها بالكنيسة الكاثوليكية وملوك أوروبا الأقوياء، إذ استُخدمت الكنائس والأديرة والقصور الباروكية للتعبير عن الحماسة الدينية والسلطة السياسية. ظهرت أبرز نماذجها في إيطاليا والنمسا وإسبانيا وجنوب ألمانيا، وارتبطت بأسماء معمارية مثل جان لورنزو برنيني وفرانشيسكو بروميني وغوارينو غواريني. وفي فرنسا وإنجلترا ظل التأثير أكثر ضبطاً، محافظاً على الأشكال الهندسية البسيطة والواجهات المنتظمة، مع بقاء الفخامة واضحة في القصور والمباني الكبرى.

موسيقى الباروك مرحلة موسيقية أوروبية تميزت بالزخرفة والحركة الدرامية وتطور الأوبرا والكونشرتو والسوناتا والكتابة الهارمونية. برز فيها مؤلفون كبار، وصارت الموسيقى أكثر اعتماداً على التباين بين الأصوات والآلات وعلى العاطفة المنظمة. وتكمن أهميتها في أنها نقلت الموسيقى الغربية إلى لغة جديدة من التعبير والقوة، ومهدت لكثير من الأشكال الكلاسيكية اللاحقة.

دوناتيلا فيرساتشي حافظت على حضور علامة فيرساتشي في العصر الحاضر من خلال تصاميمها الفاخرة والمثيرة، مع استمرارها في خط الرؤية الإبداعية التي وضعها شقيقها جياني وإعادة صياغتها بصياغتها الخاصة. وقد ارتبط اسمها بتحديث الهوية البصرية للدار من دون قطع صلتها بجذورها التصميمية.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

كان الفنان الإيطالي «جياني بينفينوتي» معروفاً برسومه التوضيحية لكتب الأطفال، لكنه لم يقتصر على هذا المجال، بل امتدت مسيرته الفنية إلى الرسم والنحت والطباعة الفنية، ما جعله صاحب تجربة متنوّعة جمعت بين أكثر من وسيط تعبيري. وقد أسهم هذا التنوع في ترسيخ حضوره داخل المشهد الفني الإيطالي بوصفه فناناً متعدد المهارات، يتنقل بين الصورة الموجّهة للطفل والعمل التشكيلي المستقل، مع احتفاظه بأسلوب يوازن بين الحسّ الإبداعي والدقة التقنية.

جان بول غوتييه، الموصوف بأنه الطفل المشاغب في عالم الموضة، برز في أواخر سبعينيات القرن العشرين بتصاميم طليعية استلهمها من السينما والموسيقى وثقافة الشارع. وقد أعاد تعريف الكورسيه من أداة كبت إلى رمز للقوة الأنثوية، وقدم عروضًا استعراضية مزجت الثقافات والأجناس، كما أدخل التنورات إلى أزياء الرجال، معتمداً في ذلك على خياطة عالية الجودة وأقمشة فاخرة.