المنطقة الآمنة في سوريا مفهوم سياسي وعسكري طرح خلال الحرب السورية لإنشاء حيز جغرافي يحمي المدنيين أو يمنع تحرك أطراف مسلحة معينة قرب الحدود. ارتبط المصطلح خصوصاً بالحدود السورية التركية وبالمخاوف من قوات كردية أو موجات لجوء أو نشاط جماعات مسلحة. اختلفت الأطراف الدولية والإقليمية حول معنى المنطقة الآمنة ومن يديرها وحدودها وضماناتها القانونية والعسكرية. تمثل الفكرة مثالاً على تعقيد التدخلات الخارجية في الأزمة السورية، حيث تتداخل حماية المدنيين بالحسابات الأمنية والسياسية.

الخطوط الجوية النيبالية شركة الطيران الوطنية في نيبال، وتعرف رسمياً باسم مؤسسة الخطوط الجوية النيبالية. بدأت باسم الخطوط الجوية الملكية النيبالية، ثم تغير اسمها لاحقاً، وانطلقت عملياتها بطائرة دوغلاس دي سي-٣ قدمتها الحكومة الهندية. توسعت الشركة مع الوقت في أسطولها ومساراتها، وتخدم وجهات داخلية في نيبال مثل كاتماندو وبوخارا وبيراتنغر ونيبالغونج، إلى جانب وجهات دولية مثل دلهي وبانكوك والدوحة وهونغ كونغ.

الخطوط الجوية العربية السعودية الناقل الوطني للمملكة العربية السعودية، ومقرها الرئيس في جدة، وتخدم وجهات داخلية ودولية في آسيا وأفريقيا وأوروبا والشرق الأوسط وأمريكا الشمالية. بدأت خدماتها بطائرات أهديت إلى الملك عبد العزيز، ثم توسعت تدريجياً من الرحلات الداخلية والإقليمية إلى شبكة عالمية واسعة، وأصبحت من أوائل شركات المنطقة استخداماً للطائرات النفاثة. مر تاريخها بمراحل تطوير في الأسطول والخدمات والتموين والخصخصة، كما ارتبط ببعض الحوادث الكبرى التي أثرت في سجل الطيران المدني.

خط الثلث نوع من الخطوط العربية الكلاسيكية المتفرعة من الخط النسخي، ويعد من أشهرها وأصعبها من حيث القواعد والموازين. سمي بهذا الاسم لأنه يكتب بقلم يقطع محرّفاً بسماكة مخصوصة من قطر القلم، ويحتاج إلى مهارة كبيرة في ضبط الحروف وتركيب الكلمات. يمتاز بالمرونة وقوة البناء وبراعة التأليف، ولذلك استخدم كثيراً في العناوين والزخارف والواجهات والنقوش الفنية. وله أشكال وأنواع متعددة، منها الثلث الجلي والمحبوك والزخرفي والمختزل والمتناظر، وقد نشأ من تطور الخطوط الكبيرة مثل الطومار بعد اختصار سماكة القلم تدريجياً، حتى صار خطاً قائماً بذاته يمثل ذروة من ذرى الجمال في الكتابة العربية.

الخطوط التكاثفية آثار سحابية شبيهة بالغيوم تخلّفها الطائرات في الجو، وتتكوّن من بخار ماء أو بلورات جليدية ناتجة عن احتراق وقود الطائرات وما يصاحبه من انبعاث بخار الماء وثاني أكسيد الكربون. يتكاثف بخار الماء في درجات الحرارة المنخفضة على الارتفاعات العالية، فيتحول إلى قطرات أو بلورات ظاهرة خلف الطائرة. وترتبط هذه الظاهرة أحياناً بنظرية مؤامرة تعرف باسم الكيمتريل، تزعم أن هذه الخطوط تحتوي مواد كيميائية ضارة ترشها جهات حكومية، وهي صياغة تبقى ضمن نطاق الادعاء لا الوصف العلمي المؤكد.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تجنّب “يوغو ناكامورا” عناصر التصميم الحديث للويب عند تطوير “إف إف إف آوند!”، بهدف الحفاظ على مظهر بسيط ومجرّد يركّز على المحتوى أكثر من الزخرفة البصرية. وقد ساعد هذا الاختيار على منح الموقع طابعاً هادئاً ومباشراً، بعيداً عن التعقيد المعتاد في كثير من مواقع الويب، بحيث تبدو الواجهة أقرب إلى مساحة عرض نقية تقوم على الوضوح والاختزال.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

بعض الخطوط المستخدمة في الطباعة التايلاندية صُممت بحيث تشبه الخطوط اللاتينية الخالية من الزوائد، ولذلك قد تبدو بعض الحروف التايلاندية مثل «พ» و«ร» و«บ» متقاربة في الهيئة مع الحروف الإنجليزية «دبليو» و«إس» و«يو» عند النظر إليها في أنماط كتابية معينة. ويعكس هذا التشابه أثر التصميم الطباعي في تقريب الأشكال البصرية بين نظامين كتابيين مختلفين، من دون أن يغيّر ذلك من هوية كل حرف أو نطقه في لغته الأصلية.