الكرة في الهندسة شكل ثلاثي الأبعاد تتساوى جميع نقاط سطحه في بعدها عن نقطة مركزية، ويعد امتداداً لمفهوم الدائرة في الفضاء. تميز الرياضيات بين سطح الكرة والجسم الكروي الذي يشمل الداخل أيضاً، ولها نصف قطر وقطر وحجم ومساحة سطح تحكمها صيغ معروفة. تظهر الكرة في الطبيعة بسبب كفاءتها في احتواء أكبر حجم بأقل مساحة سطحية، كما في قطرات الماء والفقاعات. وتمثل الكرة شكلاً أساسياً في الهندسة والفيزياء والفلك، لأنها تجمع البساطة الشكلية بالخصائص الرياضية العميقة.

طباعة نسخة ثلاثية الأبعاد من الأشخاص تقنية أو تصور يقوم على إنتاج نماذج مجسمة لأشخاص اعتماداً على المسح ثلاثي الأبعاد والطباعة الطبقية. تستخدم في التذكارات والفن والطب والمحاكاة والألعاب والتعليم، وقد تثير أسئلة حول الخصوصية والهوية وحقوق الصورة. تمثل هذه التقنية امتداداً لفكرة الصورة الشخصية من السطح المسطح إلى النموذج المادي، حيث يصبح الجسد قابلاً للنسخ المصغر أو التشكيلي.

اللولب شكل هندسي ثلاثي الأبعاد يشبه البرغي أو السلم الدوامي أو البنية الحلزونية للحمض النووي، ويتكون من مسار يدور حول محور مع تقدم منتظم في الاتجاه الطولي، وقد يكون يمينيا أو يساريا بحسب اتجاه الدوران، وتظهر البنى اللولبية في الطبيعة والرياضيات والهندسة والميكانيك والأحياء، كما تستعمل في تصميم البراغي والنوابض والمراوح والسلالم وبعض النماذج الجزيئية.

الأسطوانة في الهندسة جسم ثلاثي الأبعاد يتكون من قاعدتين متوازيتين متطابقتين وسطح جانبي يصل بينهما. تكون الأسطوانة الدائرية أكثر الأشكال شيوعاً في التعليم والتطبيقات، وتستخدم مفاهيمها في حساب الحجم والمساحة وفي التصميم والهندسة. وتكمن أهميتها في أنها شكل بسيط يظهر في الطبيعة والصناعة، من الأنابيب والخزانات إلى الأعمدة والمحركات.

نموذج ملء الفراغ نموذج ثلاثي الأبعاد في الكيمياء يمثل الذرات على هيئة كرات تتناسب أحجامها مع أقطارها الفعلية، وتظهر المسافات بينها وفق مقياس قريب من المسافة بين أنويتها. يتيح هذا النموذج تصور الحجم الحقيقي للجزيء وشكله الخارجي وتزاحم الذرات فيه، ويفيد في دراسة التماكب والتفاعل بين الجزيئات والأسطح الجزيئية. لكنه يخفي الروابط أحياناً بسبب امتلاء الفراغ بالكرات. ويمثل نموذج ملء الفراغ طريقة بصرية لفهم الجزيء كجسم له حجم وسطح، لا مجرد خطوط ورموز على الورق.

يُعدّ فيلم «أديسايا أولاجام ثلاثي الأبعاد» أول فيلم هندي ثلاثي الأبعاد جمع بين الرسوم المتحركة الحاسوبية والتصوير الحي، كما تضمّن ظهور الديناصورات ضمن مشاهده، وهو ما جعله من الأعمال المبكرة التي سعت إلى توظيف التقنيات البصرية الحديثة في السينما الهندية لإضفاء طابع خيالي على السرد.

يُعد الاسم الثنائي الأقصر المعروف لأحد الأنواع الحيوانية هو «آيَ آيو» (آيَ آيو)، وهو الاسم العلمي لنوع من الخفافيش يُعرف بـ«الخفاش الليلي العظيم». يتألف هذا الاسم من حرفين فقط في كل جزء تقريباً، مما جعله مثالاً لافتاً على قصر الأسماء العلمية في التصنيف الحيوي، مع بقائه ضمن القواعد اللاتينية التي تُستخدم لتسمية الأنواع.

تصف أغنية «بيلمان» بعنوان «تْشِه روم إِي برولوبسغولن دين هوند!» واحدةً من أكثر حفلات الزفاف جنوناً في الأدب السويدي، إذ تقوم على مشهد احتفالي فوضوي يمزج بين الطرافة والمبالغة والعبث، وهو ما جعلها تُستحضر بوصفها مثالاً بارزاً على النزعة الساخرة في هذا التراث الأدبي. وتعكس الأغنية، في بنيتها وأجوائها، أسلوب «بيلمان» القائم على تصوير الحياة اليومية في قالب غنائي نابض بالحركة والتناقضات، بما يمنح الحدث طابعاً أدبياً يتجاوز مجرد الوصف المباشر.

كان آشوك كومار مدير التصوير في أول فيلم ثلاثي الأبعاد في الهند، وهو فيلم «ماي دير كوتيتشاثان». وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه أحد العناصر التقنية التي أسهمت في تحقيق هذه التجربة السينمائية المبكرة، التي شكّلت محطة مهمة في تطور صناعة الأفلام الهندية من حيث استخدام تقنيات العرض ثلاثي الأبعاد.

عند نقل نظام الصوت ثلاثي الأبعاد في لعبة «هيفي غير ٢» إلى نظام «لينكس»، طوّرت شركة «لوكي سوفتوير» واجهة برمجة التطبيقات «أوبن إيه إل» لتوفير حل صوتي مفتوح يتيح التعامل مع المؤثرات الصوتية المكانية بصورة أكثر مرونة. وقد ارتبط هذا التطوير بمحاولة تكييف التقنية المستخدمة في اللعبة مع بيئة مختلفة عن تلك التي صُممت لها أصلاً، مما جعل «أوبن إيه إل» لاحقاً واجهة معروفة في مجال الصوت ثلاثي الأبعاد عبر المنصات المختلفة.