الحدائق الجيولوجية العالمية لليونسكو مناطق ومناظر طبيعية ذات قيمة جيولوجية مميزة أو نادرة، تحصل على اعتماد من مجلس الحدائق الجيولوجية العالمية التابع لليونسكو بعد استيفاء معايير محددة. تنتمي هذه المواقع إلى شبكة عالمية تهدف إلى إدارة التراث الجيولوجي والتعريف به وربطه بالتعليم والتنمية المحلية.

زغبة الحدائق قارض صغير ينتمي إلى الزغبات، يعيش في الغابات والبساتين والمناطق ذات الغطاء النباتي، ويمتاز بذيله وشكله الرشيق ونشاطه الليلي. يتغذى على الثمار والبذور والحشرات وأحياناً صغار الكائنات، ويدخل في سبات أو خمول موسمي بحسب المناخ. يؤدي دوراً بيئياً في نشر البذور وسلاسل الغذاء. يمثل هذا الحيوان مثالاً على الثدييات الصغيرة التي تعيش قريبة من الإنسان لكنها تبقى جزءاً من عالم ليلي خفي.

حديقة الأزبكية من أعرق الحدائق النباتية في مصر، نشأت في موضع بركة قديمة وسط القاهرة بعد ردمها وتحويلها إلى متنزه حديث في عهد الخديوي إسماعيل. خططها مهندس فرنسي على نمط حدائق باريس، وزودت بأشجار نادرة جلبت من مناطق مختلفة، وببحيرات صناعية وجسور وأكشاك للموسيقى، فصارت مركزاً للترفيه والثقافة والاحتفالات العامة. ارتبط محيطها بالمسرح والأوبرا والفن، فقد ظهرت بجوارها مسارح وفنادق كبرى وغنى فيها كبار المطربين واحتضنت العروض المسرحية المبكرة. تعرضت الحديقة لاحقاً لتغييرات عمرانية وإهمال وتقليص في مساحتها، لكن سور الأزبكية ظل رمزاً ثقافياً مهماً بسبب سوق الكتب المستعملة الذي لُقب بجامعة الفقراء.

الحديقة اليابانية نمط من تصميم الحدائق يقوم على التوازن بين الطبيعة والرمز والجمال الهادئ. تستخدم فيه عناصر مثل الماء، والحجر، والجسور، والفوانيس، والرمل، والطحالب، والأشجار المقلمة، وترتب بعناية لإيحاء بمنظر طبيعي مصغر أو فضاء تأملي. لا تهدف الحديقة اليابانية إلى إظهار الكثرة، بل إلى صناعة انسجام بين الفراغ والشكل والحركة والسكون. وتمثل هذه الحديقة رؤية جمالية تجعل الطبيعة لغة روحية، حيث يتحول الحجر والماء والشجرة إلى عناصر للتأمل لا للزينة فقط.

الولد الصغير الاسم الرمزي لأول قنبلة ذرية استخدمت في الحرب، وأسقطت على مدينة هيروشيما اليابانية من قاذفة أمريكية في أواخر الحرب العالمية الثانية. طورت القنبلة ضمن مشروع مانهاتن، واعتمدت على انشطار اليورانيوم بتصميم بسيط نسبياً يقوم على جمع كتلة حرجة لإطلاق تفاعل نووي متسلسل. أحدث التفجير دماراً واسعاً بفعل موجة الانفجار والحرارة والإشعاع والحرائق، وأسهم مع القصف النووي اللاحق في إنهاء الحرب مع اليابان، وبقي رمزاً لبداية العصر النووي وما يحمله من أخطار إنسانية وسياسية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.