ظهرت في لندن خلال أواخر عشرينيات القرن ٢٠ أجهزة تلفزيون ميكانيكية محدودة وتجارب بث نفذها جون لوجي بيرد بالتعاون مع جهات إذاعية. لكن التلفزيون لم يصبح خدمة عامة مستقرة في عام ١٩٢٩، إذ بدأ البث البريطاني المنتظم عالي الوضوح نسبيًا عام ١٩٣٦، ثم توسع انتشاره بعد الحرب العالمية الثانية.

شهدت المكسيك، من ثمانينيات القرن الـ١٩ حتى أوائل ثلاثينيات القرن الـ٢٠، وجوداً ملحوظاً لجالية صينية مهاجرة، وقد مثّل هذا الحضور جزءاً مهماً من تاريخ الهجرة في البلاد خلال تلك المرحلة. وأسهمت هذه الجالية في تكوين مجتمع متنوع داخل بعض المناطق المكسيكية، قبل أن يتراجع حجمها لاحقاً بفعل التحولات السياسية والاقتصادية التي شهدتها البلاد.

شهدت إفريقيا في ثمانينيات القرن العشرين موجة من التراجع الصناعي، إذ انخفضت قدرة كثير من الدول الأفريقية على الحفاظ على قواعدها التصنيعية وتوسيعها، فتقلص دور الصناعة في الاقتصادات المحلية لصالح أنشطة أقل إنتاجية. وقد ارتبط هذا التحول بجملة من الضغوط الاقتصادية والهيكلية التي أضعفت القطاعات الصناعية، وجعلت القارة تدخل مرحلة من فقدان الزخم الصناعي بعد أن كانت بعض دولها تسعى إلى بناء قاعدة إنتاجية أكثر تنوعاً.

شهدت كوستاريكا في ثمانينيات القرن العشرين وبدايات التسعينيات مشكلةً واضحة في إزالة الغابات، وقد انعكس هذا الواقع في رواية «جوراسيك بارك» الصادرة عام ١٩٩٠ للكاتب «مايكل كرايتون»، إذ استُخدمت البلاد في العمل بوصفها سياقاً يشير إلى التحولات البيئية التي كانت تمر بها المنطقة في ذلك الوقت. وتمنح هذه الإشارة الرواية بعداً واقعيّاً يتصل بالظروف الطبيعية والبيئية التي أحاطت بها، من دون أن تغيّر ذلك من طابعها الأدبي أو الخيالي.

تلفزيون الليزر تقنية عرض تستخدم أشعة ليزر ملونة لإنتاج الصورة على شاشة أو سطح إسقاط، مستفيدة من نقاء اللون وشدة التباين وطول عمر مصدر الضوء. تعتمد الفكرة على تعديل أشعة الليزر ومسحها أو إسقاطها عبر أنظمة بصرية لتكوين الصورة، وقد طورت لتنافس شاشات الإسقاط والتلفزيون عالية الدقة. تمتاز هذه التقنية بنطاق لوني واسع واستهلاك طاقة أقل في بعض التطبيقات وإمكان عرض صور كبيرة، لكنها ظلت مرتبطة بتحديات الكلفة والمنافسة مع شاشات الكريستال السائل والأوليد والتقنيات الأحدث.