بيتر بروغل الأكبر (نحو ١٥٢٥ - ١٥٦٩): رسام فلمنكي عُني بتصوير الحياة في الريف، واستوحى كثيرًا من أعماله من الأمثال الفلمنكية والفولكلور الشعبي. عُرف بلقب الأكبر تمييزًا له من ابنه الرسام بيتر بروغل الأصغر، ومن أشهر أعماله «مشهد شتوي» عام ١٥٦٥ و«المقعدون» عام ١٥٦٨.

يان بروغل (١٥٦٨ - ١٦٢٥): رسام فلمنكي وابن بيتر بروغل الأكبر وأخو بيتر بروغل الأصغر، وكان صديقًا حميمًا للرسام الفلمنكي روبنز وتعاون معه في إنجاز بعض الأعمال الفنية الشهيرة. برع في رسم المناظر الطبيعية والأزهار والثمار والطيور والحيوانات.

بيتر برويغيل الأكبر (نحو ١٥٢٥ - ١٥٦٩): رسام ونقاش فلمنكي من كبار فناني عصر النهضة الشمالية، اشتهر بتصوير حياة الفلاحين والمناظر الطبيعية والأمثال والحشود البشرية. قدم مشاهد غنية بالتفاصيل تجمع بين الملاحظة الاجتماعية والرمز الديني والسخرية، ومن أشهر لوحاته «صيادون في الثلج» و«عرس الفلاحين» و«برج بابل» و«انتصار الموت». أثر في أجيال من الرسامين، ولا سيما ابنيه بيتر ويان.

يُعدّ عمل «عبادة المجوس في الثلج» أقدم لوحات بيتر بروغل التي تناول فيها مشهد الثلج، وقد أُعيد تأريخه مؤخراً ليُعرف بوصفه الأسبق ضمن أعماله الشتوية. وتمنح هذه الإعادة ترتيباً زمنياً أدقّ لمسار بروغل الفني، إذ تكشف أن معالجته للثلج سبقت اللوحات الأخرى التي اشتهر بها في هذا الموضوع، مما يبرز مكانة هذا العمل في تطور رؤيته للمشهد الطبيعي والبعد الموسمي في فنه.

في لوحة «رقصة الزفاف»، وهي لوحة زيتية أنجزها "بيتر بروغل الأكبر" عام ١٥٦٦، تكشف حركات الأشخاص المصوَّرين أنهم يتصرفون على نحو غير لائق، في مشهد يجسّد السلوك الريفي الساخر والمبالغ فيه. وتُبرز اللوحة هذا الطابع من خلال تتابع الأجساد وإيماءاتها، بما يمنحها دلالة نقدية على الفوضى والتهريج الاجتماعي في الاحتفالات الشعبية.