حوالي عام ١١٠٠، حظيت خزف «ياوتشو» بقبول لدى البلاط الإمبراطوري الصيني، غير أن مكانتها لم تبقَ على الوتيرة نفسها طويلاً؛ فبعد عدة عقود وصفها شاعر بأنها «شديدة الخشونة ولا تُستخدم إلا في المطاعم»، وهو ما يعكس تغير النظرة إليها بين تقدير رسمي أولي وتدنٍّ لاحق في القيمة الاجتماعية والجمالية.

شملت أعمال مارتِن روتا بصفته نقاشاً لدى البلاط الإمبراطوري في فيينا إنجازَ صورةٍ شخصية للإمبراطور ماكسيميليان الثاني، وهو ما يعكس دوره الفني داخل الدائرة الرسمية للإمبراطورية في تلك الفترة. وقد ارتبط اسم روتا بإنتاج أعمال نقشية دقيقة لخدمة التمثيل السلطوي، وكانت جزءاً من سجل بصري يبرز مكانة الحاكم ويؤكد حضور الفن في توثيق السلطة الإمبراطورية.

كان «يوهان آدم فون كويستنبرغ» يعمل لدى البلاط الإمبراطوري النمساوي، وكان عازف عود هواة اهتم بالموسيقى اهتماماً كبيراً، حتى حوّل قصره إلى مركز موسيقي يجتمع فيه المهتمون بالعزف والتأليف والأداء. وقد جعل هذا الدور منه شخصية ثقافية بارزة في محيطه، إذ لم يقتصر حضوره على عمله الرسمي، بل امتد إلى رعاية الحياة الموسيقية وتعزيزها داخل داره.

كانت شركة «أريتسوغو» من مورّدي السيوف إلى البلاط الإمبراطوري في اليابان خلال القرن ١٦، ثم تحوّل نشاطها لاحقاً إلى صناعة أدوات المطبخ والسكاكين المخصّصة للطهي. ويعكس هذا التحوّل امتداداً لحرفة دقيقة حافظت فيها الشركة على خبرتها التقليدية في تشكيل المعادن، لكنها وجّهتها إلى أدوات عملية تستخدم في الحياة اليومية بدل الأسلحة.

كانت آخر مجموعة من كلاب "ستاغهاوند" في إنجلترا هي كلاب "نورث ديفون هانت"، وقد ظلت تلاحق الأيل في الغابات الملكية في "إكسمور" حتى ١٨٢٥. وتمثل هذه الواقعة مرحلة متأخرة من تقاليد الصيد الإنجليزي التي ارتبطت بتربية هذا النوع من الكلاب وتوظيفه في追踪 الأيل داخل المناطق الحرجية الواسعة، قبل أن يتراجع هذا النمط من الصيد تدريجياً في القرن التاسع عشر.