أوبرا «حلاق إشبيلية» للمؤلف جواكينو روسيني شهدت عرضها الأول في دار الأوبرا تياترو أرجنتينا في روما عام ١٨١٦. تُعد هذه الأوبرا من أهم أعمال جواكينو روسيني وأكثرها شهرة في تاريخ الأوبرا الإيطالية، وتتميّز بالمزاح الحيوي والحركات الموسيقية السلسة التي خُلِّقَت لتخدم البنية الدرامية المفعمة بالفكاهة والشخصيات المتقلبة. ارتكزت موسيقى روسيني في «حلاق إشبيلية» على ألحان لحنية واضحة وإيقاعات متناغمة أدّت إلى انتشارها السريع على المسارح الأوروبية، ولعب العرض الأول في تياترو أرجنتينا دورًا محوريًا في إدخال العمل إلى رصيد الأوبرا العالمية وتثبيت مكانة روسيني كأحد أبرز الملحنين الإيطاليين في أوائل القرن التاسع عشر.

ألّف جواكّينو روسّيني آخر أعماله التي أطلق عليها «خطايا الشيخوخة» بعنوان «القداس الاحتفالي الصغير» («بيتيت ميس سولينيل»)، وكتبها لتؤدى بواسطة ١٢ مغنياً، وبيانين، وهارمونيوم. وتُعد هذه الصياغة من أبرز ما يميز العمل، إذ تجمع بين طابع ديني احتفالي وتوزيع موسيقي غير مألوف في أعمال القداس التقليدية، بما يعكس نزعة روسّيني إلى الابتكار حتى في مرحلة متأخرة من حياته الفنية.

جواكينو أنطونيو روسيني (١٧٩٢ - ١٨٦٨): مؤلف موسيقي إيطالي من أبرز كتّاب الأوبرا في القرن التاسع عشر، تميزت أعماله بالحيوية واللحن المتدفق والتصاعد الأوركسترالي. ألّف «حلاق إشبيلية» و«ويليام تل» و«الإيطالية في الجزائر»، وتوقف مبكراً عن كتابة الأوبرا رغم شهرته، ثم وضع أعمالاً دينية ومقطوعات للصالونات.

بيير-أوغستان كارون دو بومارشيه و«حلاق إشبيلية» تعرضان قصة كونت يقع في حب روزين ويريد اختبار قوة مشاعرها نحوه، لكن وليّها يمنعه من الوصول إليها لأنه يحبسها في المنزل. وتُحل المشكلة بفضل فيغارو، الذي يزور بيت الوصي بحجة قص الشعر، فيتحول هذا الدخول الظاهري البسيط إلى وسيلة لفك الحصار عن الحبيبة.

أضاف هين إيرسل في اقتباسه لمسرحية «حلاق إشبيلية» تعبيرات سورينامية أصيلة، في محاولة لإضفاء طابع محلي على النص المسرحي وربطه بالبيئة الثقافية التي قدّم فيها، من دون أن يبتعد عن البناء الدرامي للعمل الأصلي. وقد أسهم هذا التصرّف في منح المعالجة بعداً لغوياً وثقافياً خاصاً، إذ أصبحت اللغة المستخدمة أقرب إلى الجمهور المحلي وأكثر تعبيراً عن خصوصية السياق السورينامي داخل إطار عمل كلاسيكي معروف.