ألّفت تونيّا كو يومًا عملاً موسيقيًا من نوع الكونشرتو يتألف من ثلاثة أجزاء، وكان من اللافت فيه أنه أُدّي باستخدام ورق الفقاعات الهوائيّة «بابل راب» بوصفه أداةً صوتيةً ضمن التكوين الموسيقي. ويعكس هذا الاختيار نزعةً تجريبيةً في التأليف، إذ تحوّل مادةً يومية بسيطة إلى عنصر يشارك في إنتاج الإيقاع والملمس السمعي، بدل أن تبقى مجرد مادة تغليف عادية.

لحن آرثر فيليبس عملاً موسيقياً يستند إلى نص "ذا ريكويم، أور، ليبرتي أوف آن إمبرِزوند روياليست" لتوماس بيرس، وهو تركيب يجمع بين الطابع الجنائزي والبعد السياسي الذي يوحي به العنوان. ويُنسب هذا العمل إلى سياق التأليف الذي يستفيد من النصوص الأدبية والدينية لإنتاج صياغة موسيقية تحمل دلالات أعمق من مجرد الأداء الغنائي، إذ يربط بين مفهوم الريكويم وبين فكرة الحرية الأسيرة في زمن الاضطراب.

قدّم «بي بي سي سينغرز» و«إنديميون» عملاً موسيقياً لستيف رايش بعنوان «موسيقى الصحراء» ضمن حفلات «برومز» عام ٢٠١٤، في أداء جمع بين الجوقة والفرقة في قطعة تُعد من أبرز مؤلفات رايش المعاصرة القائمة على الإيقاع والتكرار البنائي.

ألّفت كارين رينكفيست عملاً موسيقياً بعنوان «بوكسونغير أند لوكرُوب» للمغنيتين سوزان ريزنبرغ ولينا فيلمارك، وضمّ هذا العمل مقطعاً من تقنية الغناء الإسكندنافية المعروفة باسم «كولنينغ»، أي نداء الماشية، وقد استُخدم هذا المقطع بوصفه تمثيلاً للتمرّد. ويعكس الجمع بين الأداء الصوتي التقليدي والتعبير الدرامي في هذا العمل توظيفاً فنياً لصوت الريف الشمالي في سياق موسيقي حديث، من دون أن يفقد دلالته المرتبطة بالنداء والقوة والاعتراض.

قدّم ماكس ريغير عملاً موسيقياً بعنوان «ريكويم»، لكنه لم يكن تلحيناً لطقس «الريكويم» اللاتيني التقليدي، بل معالجةً موسيقية لقصيدة تحمل الاسم نفسه كتبها المسرحي فريدريش هيبل. ويمنح هذا الاختيار العمل طابعاً أدبياً مختلفاً، إذ يستند إلى نص شعري لا إلى النص الليتورجي المعتاد المرتبط بالقداس الجنائزي، ما يميز هذا الريكويم في سياق الإنتاج الموسيقي الكلاسيكي.