شعر التفعيلة شكل من الشعر العربي الحديث يعتمد على التفعيلة بوصفها وحدة إيقاعية قابلة للتكرار غير المنتظم، بدلاً من الالتزام الصارم بالبيت ذي الشطرين المتساويين. ظهر هذا الشكل مع تحولات القصيدة العربية الحديثة، وارتبط بأسماء نقدية وشعرية ناقشت علاقته بعروض الخليل وبمصطلحات مثل الشعر الحر والقصيدة الحديثة. أتاح شعر التفعيلة للشاعر مرونة في طول السطر وتوزيع الإيقاع والصورة، مع احتفاظه بجذر وزني يميزه عن قصيدة النثر. يمثل هذا النوع مرحلة انتقالية بين القصيدة العمودية والتجريب الشعري المعاصر.

العروض مصطلح شعري عربي يشير إلى التفعيلة الأخيرة في صدر البيت، وهي كلمة مؤنثة تُقَفَّاة بحيث تتوافق مع قافية القصيدة في البيت الأول، وتُعدّ جزءًا من بنية البيت الشعري المتعلقة بالوزن والموسيقى الداخلية؛ يرتبط مفهومها بمفاهيم مثل الضرب والحشو والقافية والروي في علم العروض.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تُصنَّف صيغ شعر «ماكابات» الجاوي على أساس عدد المقاطع الصوتية في كل سطر، وعلى ترتيب حروف العلة النهائية في نهايات الأبيات، وهو ما يمنح هذا اللون الشعري بنية إيقاعية دقيقة ومحددة. ويُعد هذا التصنيف جزءاً أساسياً من تنظيم القصيدة الجاوية التقليدية، إذ يضبط شكلها الخارجي ويُميز بين أنماطها المختلفة من خلال قواعد صوتية ثابتة.

أُو (تكتب باللاتينية U) مقطع من نظام الكانا الياباني ويُمثَّل في الهيراغانا والكاتاكانا، مستمدان من شكل كانجي «宇». يُستخدم المقطع في كتابة الأصوات اليابانية، وله تمثيلات تقنية مثل شفرة مورس ・・- وقراءة برايل مخصصة، ويظهر أيضاً في أعلام السيمفور ونُظُم الكتابة المرتبطة بالكانجي.