مارتن سكورسيزي كان أحد أبرز مخرجي الولايات المتحدة في سبعينيات القرن العشرين، وتميّزت أفلامه المبكرة بحدة حسية وعنف دموي متكرر، قبل أن تميل أعماله اللاحقة إلى الرصانة والاشتباك مع التاريخ السينمائي. وقد شكّلت «شوارع لئيمة» (١٩٧٣) و«سائق التاكسي» (١٩٧٦) صورة نيويورك في السبعينيات، بينما أبرز «الثور الهائج» (١٩٨٠) سيطرته على الوسيط ورسّخ سمعته في استكشاف الذكورة وروابط الرجال، ثم واصل «رفاق طيبون» (١٩٩٠) هذا المسار، قبل أن يفوز أخيرًا بالأوسكار عن «المغادرون» (٢٠٠٦) بعد ترشيحه السادس.

مارتن سكورسيزي و«سائق التاكسي» يقدمان رحلة مظلمة عبر نفس مضطربة ومصدومة، في رؤية جهنمية كتبها بول شريدر وأخرجها سكورسيزي وأداها روبرت دي نيرو على نحو يثير الاضطراب. ويُصوَّر الفيلم باعتباره أحد أكثر أفلام ما بعد الحرب أيقونية، وقد أسهم في دفع صانعيه إلى مرتبة أعلى من التميز، مع حضور موسيقى برنارد هيرمان التي تتنقل من الرومانسية الناعمة إلى التهديد الداكن.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

يُعدّ فيلم «تومورو» أول فيلم بريطاني يخرجه مارتن سكورسيزي، كما أنه مثّل الظهور الإخراجي الأول لمارثا بنسون، التي عملت طويلًا مشرفةً على النصوص في أفلامه. ويكتسب هذا العمل أهمية إضافية لأنه جمع بين تجربة مخرج رسّخ حضوره عالميًا وبين بداية مسار إخراجي جديد لشخصية ارتبطت به في الجانب التنظيمي من صناعة الفيلم.