في انتظار غودو هي مسرحية لصمويل بيكيت تدور حول مشهد ينتظر فيه متشردان غودو قرب شجرة على طريق ريفي، من دون أن يتيقنا مما سيفعله لهما، ومع ذلك يواصلان الانتظار بينما لا يظهر أبدًا. وقد جعلت هذه الفكرة العمل علامة ثقافية كبرى وقابلة لتأويلات اجتماعية وسياسية ودينية متعددة.

مسرحية «انتظار غودو» للكاتب صموئيل بيكيت قدمت عرضها الأول في باريس عام ١٩٥٣، وهي عمل درامي رمزي يعود إلى ما يعرف بمسرح العبث. تميزت مسرحية «انتظار غودو» ببنائها البسيط الذي يقوم على حوار طويل بين شخصيتين رئيسيتين وهما فلاديمير وإستراغون بينما ينتظران شخصية غودو المجهولة الوجود والصفات، وقد أثارت هذه البساطة واللامعنى الظاهر اهتمام النقاد والجمهور وحفزت نقاشات حول مواضيع الوجود والانتظار ومعنى الحياة واللغة. لعب العرض الأول في باريس دورًا محوريًا في إظهار صموئيل بيكيت كأحد الأصوات الأدبية المهمة في القرن العشرين، وساهم في نشر مفهوم مسرح العبث داخل الدوائر المسرحية والأدبية الأوروبية.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

أخرج "كارل هاينتس شتروكس" العرض الألماني الأول لمسرحية "في انتظار غودو" لصامويل بيكيت عام ١٩٥٣، وكان بيكيت حاضرًا بين الجمهور أثناء هذا العرض. ويُعد هذا الحدث من المحطات اللافتة في تاريخ استقبال المسرحية في ألمانيا، إذ جمع بين ظهورها الأول على خشبة ألمانية وبين متابعة مؤلفها لها مباشرةً في القاعة، ما أضفى على العرض قيمة أدبية وتاريخية خاصة.