تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

وُصفت مقطوعة منفردة للفيولا في كانتاتا باخ «فو سول إيش فلاين هين»، رقم ٥، بأنها تُحاكي «الحركات التنظيفية لآلة غسيل باروكية أولية»؛ وهو توصيف مجازي يلفت إلى الإيقاع المتكرر والحركة الدائرية في هذا الجزء الموسيقي، بما يمنحه طابعاً آلياً متصاعداً على نحو غير مألوف داخل السياق الكورالي الذي تنتمي إليه الكانتاتا.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ «إيش غيه أوند زوخِه ميت فيرلانغِن»، رقم «٤٩» في فهرس أعمال باخ، بدويتو حب ذي طابع ديني-عاطفي بين يسوع، الذي يؤدّي صوته الباص، والروح، التي تؤديها السوبرانو. ويعكس هذا الختام توظيف باخ للمزج بين الرموز الروحية والتعبير الغنائي عن الشوق والاتحاد، في صياغة موسيقية تجمع بين البعد اللاهوتي والحميمي داخل إطار الكانتاتا الكنسية.