قيي كوي قرية تركية على ساحل البحر الأسود في محافظة قرقلر إلي، عرفت قديماً باسم ميديا وارتبطت بتاريخ بيزنطي ويوناني وعثماني. تعتمد القرية على الصيد والغابات والسياحة الصيفية، وتحيط بها مجاري مائية وغابات كثيفة وشواطئ صغيرة. تضم آثاراً بارزة مثل دير القديس نيقولا المحفور في الصخر وحصن قيي كوي الذي يعود إلى العهد البيزنطي وتجدد في مراحل لاحقة. اكتسبت القرية أهمية حديثة أيضاً بسبب اتصالها بمشروعات الغاز العابرة للبحر الأسود.

جيش هواي قوة عسكرية صينية إقليمية نشأت في أواخر عهد تشينج بقيادة لي هونججانج، واستندت إلى رجال ومصادر من منطقة هواي. شارك في قمع التمردات وحماية المصالح الإمبراطورية، ثم أصبح جزءاً من محاولات تحديث الجيش وتسليحه بالأساليب الغربية. مثل جيش هواي امتداداً لظاهرة الجيوش الإقليمية التي ازدادت أهميتها مع ضعف القوات المركزية. وقد أسهم في السياسة والعسكر والدبلوماسية الصينية في مرحلة الضغوط الأجنبية والإصلاح المحدود.

هوراس مسرحية للكاتب الفرنسي بيير كورني، تستند إلى قصة رومانية قديمة عن صراع بين مدينتي روما وألبا يحسمه قتال بين عائلتين. تعالج المسرحية موضوعات الواجب الوطني والشرف والقرابة والتضحية، حيث يصطدم الحب العائلي بمطلب الدولة. تنتمي إلى الكلاسيكية الفرنسية، وتكشف اهتمام كورني بالبطل الأخلاقي الذي يمزقه الاختيار بين العاطفة والواجب. وتمثل هوراس نموذجاً للمأساة السياسية التي تجعل الوطن اختباراً قاسياً للإنسان.

الخيميائي مسرحية كوميدية للكاتب الإنجليزي بن جونسون، تقوم على هجاء الدجل والخداع والطمع في مجتمع لندن. لا تقتصر المسرحية على السخرية من الخيمياء بوصفها محاولة لتحويل المعادن إلى ذهب، بل تكشف أنماط الاحتيال التي تستغل الرغبات البشرية في الثراء والصحة والمكانة. تميزت بحبكة محكمة وحوار ساخر وشخصيات تمثل أنماطاً اجتماعية متنوعة، ولذلك تعد من أبرز أعمال جونسون ومن أهم الكوميديات الإنجليزية في عصره.

بايزيد مسرحية للكاتب الفرنسي جان راسين، تقع أحداثها في البلاط العثماني وتقوم على صراع الحب والسلطة والمؤامرة داخل القصر. تدور الحبكة حول روكسانا، محظية السلطان، التي تقع في حب بايزيد شقيق السلطان الأسير، بينما يحب هو آتاليد، فتتحول العاطفة إلى لعبة قاتلة تنتهي بالموت والانتحار وفشل المؤامرة. وتعد المسرحية من أعمال راسين التي استخدمت فضاء الشرق العثماني لعرض مأساة إنسانية عن الرغبة والغيرة والقدر.

تُعدّ «جريمة وعقاب» معالجةً مسرحية لرواية فيودور دوستويفسكي الكلاسيكية «جريمة وعقاب»، وقد قُدِّمت بأسلوب تمثيلي يعتمد على ثلاثة ممثلين فقط، يتولّى كلٌّ منهم أداء أدوار متعددة داخل العمل. ويمنح هذا الاختزال العرضَ طابعاً مكثفاً يركّز على التحولات النفسية والشخصيات الأساسية، مع الحفاظ على جوهر الرواية الأصلية في قالب مسرحي موجز.

نُشرت المسرحية «الله جانغ بالمسو» للكاتب كوي تك هواي قبل ٧ سنوات من ظهور أول عمل مسرحي إندونيسي يُعدّ لاحقاً جزءاً من الكانون الأدبي الوطني، وهو ما يجعلها من الأعمال المبكرة التي سبقت ترسيخ مفهوم الدراما الإندونيسية الحديثة. وقد اكتسبت هذه المسرحية أهمية خاصة في تاريخ الأدب المسرحي الإندونيسي لأنها جاءت في مرحلة سبقت تقعيد هذا اللون الأدبي وتحديد أعماله المرجعية.

أنجزت هيلين شُو-ريش أول ترجمة ألمانية لرواية «أليس من خلال المرآة» للكاتب لويس كارول، لكنها واجهت صعوبة واضحة في نقل الألفاظ التي ابتكرها كارول بنفسه، إذ تقوم هذه الرواية على قدر كبير من اللعب اللغوي والكلمات المصطنعة التي تتحدى أي ترجمة مباشرة. ولهذا كان عملها، على أهميته، محاولة دقيقة للتوفيق بين المعنى والحفاظ على الطابع الخيالي والغرائبي للنص الأصلي، وهو ما جعل الترجمة اختباراً حقيقياً لقدرة المترجم على التعامل مع الابتكار اللغوي غير المألوف.

تُنسب في رواية «دراما داري كراكاتاو» للكاتب «كوي تيك هو» كارثة ثوران كراكاتوا عام ١٨٨٣ إلى فعل متعمد تمثل في إلحاق الضرر بتمثال للإله فيشنو، إذ توظف الرواية هذا الربط لتفسير الكارثة في إطار سردي يستند إلى سبب أخلاقي ورمزي، لا إلى التفسير العلمي المباشر للحدث البركاني.

قدّم «بي بي سي» في ٢٠٠٩ معالجةً تلفزيونيةً لرواية هنري جيمس القصيرة «دور المسمار» الصادرة في ١٨٩٨، لكنها نقلت أحداثها إلى عشرينيات القرن العشرين بدلاً من أربعينياته، مع الإبقاء على الإطار الأساسي للقصة كما هو. وقد منح هذا التغيير الزمني العملَ ملامحَ مختلفة في الأجواء والملابس والملمح الاجتماعي، من دون أن يمسّ الفكرة المركزية التي تقوم عليها الحكاية.