لوبا جماعة إفريقية تعيش في الكونغو الديمقراطية، وتنقسم إلى جماعتين رئيسيتين هما لوبا كاساي ولوبا شابا. يعيش كثير من لوبا كاساي في المدن وتأثروا بالحضارة الغربية، ويشغل بعضهم مناصب حكومية أو يعملون في الصناعة والتجارة، بينما يعيش معظم لوبا شابا في قرى ريفية ويعتمدون على الزراعة، فيزرعون المنيهوت والذرة والدخن ومحاصيل أخرى، ويستخدمون حرق الحشائش ورمادها لتحسين التربة. يتحدث اللوبا لغة تشيلوبا ذات الأصل البانتوي، ولهم معتقدات تقليدية تقوم على إله أعلى وآلهة أدنى وأرواح الأسلاف. يشتهر نحاتوهم عالمياً بأقنعة وتماثيل خشبية تخلد ذكرى الأسلاف. أسس لوبا شابا إمبراطورية قوية ذات جيش وتجارة في النحاس والحديد والملح، لكنها انهارت بعد الغزو وتجارة الرقيق. وفي العصر الحديث أدت الهجرة إلى المدن والصراع على العمل والنفوذ السياسي إلى توترات بينهم وبين جماعات أخرى.

لوبا قومية صغيرة معترف بها رسمياً في الصين، يتركز وجودها في جنوب شرق التبت. يتحدث بعض أفرادها التبتية، بينما يتحدث آخرون لغة لوبا المنتمية إلى العائلة الصينية التبتية، وتختلف لهجاتهم بحسب مناطق السكن. يدل اسمهم في التبتية على السكان الجنوبيين، وتعكس سيرتهم تنوع الأقليات الجبلية والحدودية في الصين وتداخل اللغة والهوية والمكان.

قمر ألماس زاده راقصة ومعلمة باليه أذربيجانية، تعد من أوائل راقصات الباليه في العالم الإسلامي. ولدت في باكو ونشأت في بيئة متواضعة، ثم دخلت عالم الرقص الكلاسيكي في مجتمع لم يكن هذا الفن مألوفاً فيه للنساء. أسهمت في تطوير الباليه الأذربيجاني وتدريس أجيال من الراقصين. وتمثل ألماس زاده شخصية فنية رائدة كسرت القيود الاجتماعية وجعلت الباليه جزءاً من الثقافة المسرحية في أذربيجان.

آنا بافلوفا راقصة باليه روسية تعد من أشهر راقصات جيلها، وارتبط اسمها خصوصاً برقصة موت الإوزة، وهي رقصة فردية قصيرة وضعها لها مايكل فوكين. ولدت في سانت بطرسبرج، وتخرجت في المدرسة الإمبراطورية للباليه، ثم أصبحت الراقصة الأولى في فرقتها. سافرت إلى باريس وانضمت إلى فرقة سيرجي دياجيليف، ثم غادرت روسيا واستقرت في لندن، وأسست فرقتها الخاصة وجالت بها في أنحاء العالم.

الثورة الكوبية حركة مسلحة أطاحت بحكم فولجنسيو باتيستا في كوبا بقيادة فيدل كاسترو وحركة السادس والعشرين من يوليو، ثم تحولت إلى مشروع سياسي واجتماعي أعاد تشكيل الدولة الكوبية. بدأت الحركة بمحاولة تمرد فاشلة وسجن قادتها، ثم أعاد كاسترو تنظيمها حتى استطاعت السيطرة على البلاد بمساعدة شخصيات ثورية بارزة مثل تشي جيفارا. اتخذت الحكومة الجديدة إجراءات واسعة شملت تأميم الممتلكات وتقييد القطاع الخاص والسيطرة على الإعلام، ثم توثقت علاقتها بالاتحاد السوفيتي وتدهورت علاقتها بالولايات المتحدة وصولاً إلى غزو خليج الخنازير وأزمة الصواريخ. وأصبحت الثورة الكوبية نموذجاً بارزاً للثورات اليسارية في أمريكا اللاتينية.

تُعدّ «ميستي كوبلاند» أول راقصة باليه أفريقية-أمريكية تظهر بصفتها عازفة منفردة مع «أمريكان باليه ثياتر»، وهو إنجاز لافت في مسيرتها الفنية وفي تاريخ هذه الفرقة الراقصة. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية خاصة لأنه مثّل خطوة بارزة في كسر الحواجز التقليدية داخل عالم الباليه الكلاسيكي، وفتح المجال أمام حضور أوسع لراقصات من أصول متنوعة في واحد من أبرز الفرق الراقصة في الولايات المتحدة.

غنّت الميزو سوبرانو الألمانية “كلوديا إدر” دوري «المُلهمة» و«نيكلاوسه» في تسجيل لأوبرا «حكايات هوفمان» لجاك أوفنباخ، شارك فيه “بلاثيدو دومينغو” في دور هوفمان. ويُعد هذا التسجيل مثالاً على الجمع بين أصوات أوبرالية بارزة في عمل واحد، إذ تتوزع فيه الأدوار بين شخصيات متعددة تتطلب أداءً غنائياً متمايزاً، خصوصاً في الأجزاء التي تؤديها “كلوديا إدر” بما تحمله من تنقّل بين طابعين صوتيين مختلفين داخل البناء الدرامي للأوبرا.

كانت إلسه هوغارد راقصة باليه أولى حصلت على لقب الفروسية في وسام «الدنمارك» المرموق، وهو تكريم يُمنح تقديراً لمكانة صاحبته وإسهامها الفني. وقد ارتبط اسمها بالباليه بوصفها «بريما باليرينا»، أي الراقصة الرئيسية في الفرقة، وهو موقع يعكس مستوى عالياً من المهارة والتميّز في الأداء والحضور على الخشبة.

كانت «ميروسلافا بيشيكوفا» راقصة باليه في المسرح الوطني في براغ لمدة ٢٨ عاماً، وقد أدّت خلال تلك الفترة ٤٧ دوراً مسرحياً، ما يعكس حضوراً فنياً طويل الأمد داخل واحدة من أبرز المؤسسات المسرحية في التشيك. وقد ارتبط اسمها بعروض متعددة أتاحت لها تنويع أدائها بين أدوار مختلفة، في مسيرة تجمع بين الاستمرارية والخبرة والالتزام الفني.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.