الخياطة صانعة ملابس متخصصة في تفصيل أزياء النساء حسب الطلب، مثل الفساتين والبلوزات وفساتين السهرة، وقد عرفت تاريخياً بأسماء مثل المودست أو صانعة المانطوا، وارتبطت هذه الحرفة بأسماء بارزة في تصميم الأزياء والخياطة مثل كوكو شانيل وكريستيان ديور وكريستوبال بالنسياغا وتشارلز فريدريك وورث وماري كوانت، إلى جانب خياطات لعبن أدواراً اجتماعية وثقافية مهمة.

منصة شمال أبو قير ٣ منصة لإنتاج الغاز والنفط في البحر المتوسط قبالة الإسكندرية، تابعة لشركة بترول أبو قير ضمن مشروعات تطوير الحقول البحرية. ارتبطت باستثمارات أجنبية في بناء منصة جديدة لزيادة إنتاج الغاز الطبيعي من مياه المتوسط. يعكس المشروع أهمية حقول أبو قير في دعم إمدادات الطاقة المصرية وتطوير البنية البحرية. وتمثل المنصة جزءاً من انتقال الصناعة البترولية المصرية نحو استغلال أعمق للموارد البحرية.

اسم النطاق المعولم اسم نطاق إنترنت يسمح باستخدام حروف غير لاتينية في عناوين المواقع، مثل العربية والصينية والسيريلية وغيرها. أتاح هذا التطور تمثيل اللغات المحلية في الفضاء الرقمي، مع الحاجة إلى ترميز وتحويل تقني يضمن عمل العناوين عالمياً. وتكمن أهميته في أنه جعل الإنترنت أقرب إلى تنوع البشر اللغوي، ولم يعد العنوان الرقمي محصوراً بالأبجدية اللاتينية وحدها.

هيئة البث الإسرائيلي مؤسسة البث العام في إسرائيل، أنشئت لتحل محل هيئة الإذاعة الإسرائيلية بعد تدهور وضعها الإداري والمالي والمهني. جاءت الهيئة الجديدة نتيجة نقاشات ولجان أوصت بتغيير بنية البث العام وتقليل أعبائه وإعادة تنظيمه، وبدأت بثها بعد تأجيلات وخلافات سياسية حول هيكلها واستقلالها. تشمل مهامها الرسمية تقديم بث إذاعي وتلفزيوني ورقمي يعزز المعرفة والثقافة الإسرائيلية والابتكار الإعلامي. تعرف عربياً باسم مكان، وتعمل في بيئة إعلامية وسياسية حساسة بسبب علاقتها بالحكومة والجمهور واللغات والهويات المختلفة داخل إسرائيل.

البث التلفزيوني هو توزيع رقمي لمحتوى التلفزيون عبر الإنترنت، ويشمل البرامج والفيديوهات التي تصل إلى المستخدم دون الاعتماد على البث الأرضي أو الكبلي أو الفضائي التقليدي، وقد توسع مع تطور ضغط الفيديو وزيادة عرض النطاق الترددي وانتشار منصات الفيديو الرقمية، فأصبح يعرف بتلفزيون الإنترنت أو التلفزيون أونلاين، وغيّر طريقة مشاهدة المحتوى من البث الزمني الثابت إلى المشاهدة عند الطلب والتوزيع الشبكي.

قدّم صانع البث على منصة «تويتش» المعروف باسم «جيرما٩٨٥» بثاً تفاعلياً غير مألوف، أتاح فيه للمشاهدين التحكم بحركاته وقراراته ضمن نسخة واقعية من لعبة «ذا سيمز». اعتمدت الفكرة على تحويل آلية اللعبة إلى تجربة مباشرة في الواقع، بحيث يتلقى أوامر الجمهور وينفذها أمامهم، وهو ما جعل البث أقرب إلى محاكاة حيّة تجمع بين الأداء التمثيلي والتجربة التفاعلية في آن واحد.

كانت «سيلين دِبت» أول صانعة محتوى بلجيكية على منصة «يوتيوب» تصل إلى ١٠ مليون مشترك، وهو إنجاز يعكس اتساع حضورها الرقمي وقدرتها على جذب جمهور واسع عبر محتوى لاقى انتشاراً كبيراً. وتُعد هذه المحطة علامة بارزة في مسيرتها، إذ وضعتها في مقدمة الأسماء البلجيكية الأكثر وصولاً وتأثيراً على المنصة.

انتشر اسم منسّق الموسيقى “سامي فيرجِي” على نطاق واسع عبر “تيك توك” بعدما لفت الأنظار بأسلوب غير مألوف في الانتقال إلى مقطع موسيقي، إذ استخدم سمكة مطاطية صغيرة أثناء الإشارة إلى الدخول في المقطع، فحوّل لحظة الأداء إلى مشهد طريف أثار تفاعل المستخدمين ودفع المقطع إلى التداول بكثافة. وقد ساعدت غرابة الفكرة وبساطتها في جعلها مادة قابلة للمشاركة السريعة، خصوصاً في بيئة المنصات التي تميل إلى التقاط التفاصيل اللافتة وغير المتوقعة.

انتشر اسم الموسيقية البريطانية “هانا غراي” على نطاق واسع عبر الإنترنت بعد أدائها نسخة ساخرة من أغنية “باربي غيرل” لفرقة “أكوا”، جاءت بروح معادية للتحرش الجنسي ومحمّلة برسالة نقدية واضحة. وقد أسهم هذا التناول غير المألوف للأغنية الشهيرة في لفت الانتباه إلى أسلوبها الفني، إذ جمعت بين الإشارة إلى عمل معروف وإعادة توظيفه في سياق يسلّط الضوء على قضية اجتماعية حساسة، ما جعل المقطع يحظى بتفاعل كبير ويُتداول بوصفه مثالاً على توظيف الموسيقى في التعبير الاحتجاجي.

انتشر اسم ميلاتي سوريا دارمو على نطاق واسع بعد أدائها رقصة فوق الزبدة، وهي حركة فنية أثارت اهتماماً كبيراً بسبب غرابتها ورمزيتها في الوقت نفسه، إذ جمعت بين التوازن الجسدي والإيحاءات التعبيرية التي جعلت المقطع يتداول بسرعة ويستوقف المتابعين. وقد ارتبط هذا المشهد بقدرتها على تحويل الأداء الجسدي إلى فعل فني لافت يخرج عن المألوف، ما أسهم في جعلها موضوعاً للنقاش والانتشار على المنصات الرقمية.