منصة شمال أبو قير ٣ منصة لإنتاج الغاز والنفط في البحر المتوسط قبالة الإسكندرية، تابعة لشركة بترول أبو قير ضمن مشروعات تطوير الحقول البحرية. ارتبطت باستثمارات أجنبية في بناء منصة جديدة لزيادة إنتاج الغاز الطبيعي من مياه المتوسط. يعكس المشروع أهمية حقول أبو قير في دعم إمدادات الطاقة المصرية وتطوير البنية البحرية. وتمثل المنصة جزءاً من انتقال الصناعة البترولية المصرية نحو استغلال أعمق للموارد البحرية.

هيئة البث الإسرائيلي مؤسسة البث العام في إسرائيل، أنشئت لتحل محل هيئة الإذاعة الإسرائيلية بعد تدهور وضعها الإداري والمالي والمهني. جاءت الهيئة الجديدة نتيجة نقاشات ولجان أوصت بتغيير بنية البث العام وتقليل أعبائه وإعادة تنظيمه، وبدأت بثها بعد تأجيلات وخلافات سياسية حول هيكلها واستقلالها. تشمل مهامها الرسمية تقديم بث إذاعي وتلفزيوني ورقمي يعزز المعرفة والثقافة الإسرائيلية والابتكار الإعلامي. تعرف عربياً باسم مكان، وتعمل في بيئة إعلامية وسياسية حساسة بسبب علاقتها بالحكومة والجمهور واللغات والهويات المختلفة داخل إسرائيل.

البث التلفزيوني هو توزيع رقمي لمحتوى التلفزيون عبر الإنترنت، ويشمل البرامج والفيديوهات التي تصل إلى المستخدم دون الاعتماد على البث الأرضي أو الكبلي أو الفضائي التقليدي، وقد توسع مع تطور ضغط الفيديو وزيادة عرض النطاق الترددي وانتشار منصات الفيديو الرقمية، فأصبح يعرف بتلفزيون الإنترنت أو التلفزيون أونلاين، وغيّر طريقة مشاهدة المحتوى من البث الزمني الثابت إلى المشاهدة عند الطلب والتوزيع الشبكي.

أويا منصة ألعاب منزلية اعتمدت على نسخة معدلة من نظام أندرويد، وطورتها شركة أويا بعد حملة تمويل جماعي. أتاحت المنصة متجراً خاصاً للتطبيقات والألعاب، ودعمت خدمات بث مثل تويتش وكودي، وصممت بطريقة تسمح بفتح الجهاز وتعديل عتاده بسهولة. توقفت المنصة لاحقاً وأغلقت خوادمها بعد سنوات قليلة من إطلاقها.

البث الإذاعي إرسال صوتي إلى الجمهور عبر الأمواج الراديوية، ويشمل الكلام والموسيقى والأخبار والبرامج. نشأ من سلسلة اكتشافات في الكهرباء والمغناطيسية والاتصال اللاسلكي، ثم تحول إلى وسيلة جماهيرية غيرت علاقة الناس بالخبر والترفيه والثقافة. أتاح الراديو وصول الصوت إلى البيوت والمركبات والمناطق البعيدة دون حاجة إلى اتصال سلكي مباشر. يمثل البث الإذاعي ثورة اتصال جعلت الصوت العام جزءاً من الحياة اليومية والسياسة والتعليم.

انتشر اسم صانعة البث على منصة «تويتش» مورغباي على نطاق واسع بعدما استخدمت أردافها كخلفية خضراء داخل البث، في تصرف أثار اهتماماً كبيراً على الإنترنت بسبب غرابته وخروجه عن المألوف في أساليب العرض المباشر. وقد تحولت اللقطة إلى مادة متداولة بسرعة، إذ لفتت الانتباه إلى أسلوبها الاستعراضي غير التقليدي الذي اعتمد على توظيف الجسد بوصفه جزءاً من المشهد البصري، لا مجرد عنصر عابر فيه.

كانت فرقة «سانكتوس ريال» الفنان الأكثر بثاً على الإذاعات المسيحية في الولايات المتحدة عام ٢٠٠٦، إذ حظيت أعمالها بحضور واسع في تلك المحطات خلال ذلك العام، ما جعلها تتصدر قائمة الأكثر تشغيلًا ضمن هذا النوع من البث الإذاعي.

شهد برنامج «أ نايت تو رِمِمبر» بثاً مباشراً تناول الليلة الأخيرة من كارثة «تايتانيك»، وضم ١٠٧ ممثلين و٣١ ديكوراً مختلفاً، وقد عُدّ مثالاً على قدرة التلفزيون أحياناً على بلوغ مستوى فني رفيع. وقد أسهم هذا العمل في إبراز إمكانات البث الحي حين يُنفَّذ بتفاصيل إنتاجية دقيقة، إذ جمع بين التمثيل الواسع والتصميم المسرحي المتعدد، ما جعله تجربة لافتة في تاريخ الدراما التلفزيونية.

يستضيف برج «وودمن لايف» بثاً مباشراً لعشّ صقر شاهين يقع في الطابق ٢٨، ما يتيح متابعة حياة هذه الطيور الجارحة وسلوكها داخل موطنها المرتفع من دون إزعاجها. ويُعد هذا النوع من البث وسيلة لمراقبة التعشيش والتكاثر عن قرب، كما يمنح المهتمين بالطبيعة فرصة نادرة لمشاهدة تفاصيل حياة الصقور في بيئة حضرية عالية الارتفاع.

في أكتوبر ٢٠٢٢، بدأت صحيفة “ديلي ستار” بثاً مباشراً لكتلة من الخس في تجربة ساخرة أرادت من خلالها معرفة ما إذا كانت ستبقى لفترة أطول من مدة بقاء ليز تراس في رئاسة الوزراء البريطانية. جاءت الفكرة في سياق سياسي لافت أعقب الاضطراب السريع في حكومتها، فحوّلت الصحيفة المقارنة إلى مادة إعلامية طريفة تابعتها الجماهير بوصفها تعليقاً غير مباشر على قِصر عمر تلك الحكومة.