أغنية «لَف مِن هوليك» للمغنية «شينا نيشيزاوا» هي أغنية حب توظّف في كلماتها تلاعباً لفظياً مرتبطاً بالرَّامِن، إذ تجمع بين التعبير العاطفي والإشارات اللغوية المستمدة من هذا الطبق الياباني الشهير. ويمنح هذا الأسلوب الأغنية طابعاً خفيفاً ومبتكراً، لأن المعنى الغنائي لا يقتصر على الحب فحسب، بل يستفيد أيضاً من الازدواج الصوتي والدلالي في مفردات الرامن لإضفاء روح ساخرة ولطيفة على النص.

أصبح ألبوم "تاتش مي!" للمغنية وكاتبة الأغاني اليابانية ماي كوراكي، الصادر في ٢٠٠٩، أول ألبوم لها منذ ٥ سنوات يتصدر قائمة الألبومات اليابانية. وقد مثّل هذا الإنجاز عودة بارزة لها إلى صدارة التصنيف بعد فترة من عدم تحقيق المركز الأول في ألبوماتها، في مسيرتها ضمن موسيقى البوب و"آر أند بي" اليابانية.

حققت أغنية "أَغِين" للمغنية اليابانية «يوي» أعلى مبيعات في أسبوع الافتتاح بين الأعمال الصادرة لفنانة نسائية خلال ٢٠٠٩، وهو ما يعكس الانتشار الكبير الذي حظيت به في ذلك العام ضمن مشهد البوب روك الياباني. وقد ارتبط هذا الإنجاز بأداء تجاري قوي منذ الأيام الأولى لطرحها، مما جعلها من أبرز الإصدارات الموسيقية النسائية في تلك الفترة.

أغنية «ديا دي سورتي» للمغنية وكاتبة الأغاني المكسيكية أليخاندرا غوزمان تُعد الأغنية الرئيسية للمسلسل التلفزيوني «أونا فاميليا كون سورتي». وقد ارتبط العمل الغنائي بهذا المسلسل بوصفه لحنه الافتتاحي، بما يعكس حضوره ضمن إنتاجات الدراما التلفزيونية المكسيكية التي تعتمد عادةً على أغنية مميزة تمنح العمل هويته السمعية وترافق عرضه.

تُعد أغنية «لِجِنْدَري لَفَرز» للمغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية كاتي بيري من أغاني الـ«وورلد بيت» التي تتناول موضوعات مستلهمة من الفلسفة الشرقية، إذ تمزج بين إيقاع عالمي وتصورات فكرية ذات طابع تأملي، ما يمنحها بعداً موسيقياً مختلفاً عن الصياغات الغنائية التقليدية. وتقوم فكرة الأغنية على توظيف هذا المزج لإيصال حالة من الانفتاح الروحي والبحث عن معنى أوسع للعلاقة والوجود.