تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

استلهم بول سايمون أغنيته «جسر فوق المياه العميقة» الصادرة عام ١٩٧٠ من عبارة وردت في أغنية «ماري لا تبكِ» التي غناها كلود جيتر عام ١٩٦١، وهي: «سأكون جسرًا فوق المياه العميقة إذا وثقت باسمي». وقد شكّلت هذه العبارة الشعرية أساسًا لفكرة الأغنية الأشهر، التي أعاد سايمون صياغتها في سياق مختلف ليقدّم عملاً يقوم على معنى العون والثبات في مواجهة الشدائد.

إذا استُخدمت أقفاص متنقلة في الاستزراع المائي البحري، فإن صغار التونة التي تبدأ رحلتها من المكسيك قد تنمو وتبلغ مرحلة التسويق بحلول وصولها إلى اليابان. وتفترض هذه الفكرة إمكان متابعة الأسماك أثناء تنقلها عبر مسافات طويلة، بحيث تستمر في مراحل التربية والنمو حتى تصبح صالحة للبيع عند بلوغها السوق المستهدف، من دون الحاجة إلى إبقائها في موقع واحد طوال دورة إنتاجها.

تصعد المياه والأملاح المعدنية من جذور النبات إلى أوراقه عبر أوعية الخشب، مدفوعةً أساسًا بسحب النتح الناتج من تبخر الماء عبر الأوراق، إلى جانب التماسك بين جزيئات الماء وضغط الجذور. وقد تتراوح سرعة حركة العصارة في بعض النباتات بين نحو ٣٠ و١٢٤ سنتيمترًا في الساعة، لكنها ليست سرعة ثابتة، إذ تتغير بحسب النوع والحرارة والرطوبة وشدة الضوء وتوافر الماء.

تهدف صناعة الاستزراع المائي في نيوزيلندا إلى أن تصبح قطاعاً مستداماً تبلغ قيمته ١ مليار دولار نيوزيلندي بحلول عام ٢٠٢٥، في إطار سعيها إلى الجمع بين النمو الاقتصادي والحفاظ على الموارد البحرية. ويعكس هذا الهدف توجهاً لتطوير الإنتاج المائي على نحو يراعي الاستدامة البيئية ويعزز مكانة القطاع ضمن الاقتصاد الوطني، مع التركيز على رفع القيمة التجارية للصناعة دون الإخلال بالتوازن الطبيعي للبيئة الساحلية والبحرية.