وُصف الفيديو الموسيقي لأغنية «”سبيد مي أب”» بأنه «شديد السذاجة» و«مخزن زاخر بالصور المضحكة»، في إشارة إلى طابعه البصري الذي جمع بين مشاهد عبثية ومبالغات لافتة جعلته يبدو أقرب إلى مادة ساخرة منه إلى عمل موسيقي تقليدي. ويعكس هذا الوصف قراءة نقدية تركز على غرابة التكوين البصري للفيديو وما يثيره من طرافة أكثر من تركيزه على انسجامه الفني المعتاد.

وصف الناقد السينمائي “داني بيري” داربي جونز بأنه كان «أشد انحصاراً في أدوار نمطية حتى من الممثل الأسود المعتاد»، إذ اقتصر حضوره في كثير من الأحيان على أدوار مرتبطة بأفلام تدور أحداثها في الأدغال، وهو ما يعكس ضيق الفرص التي أُتيحت له داخل صناعة السينما في تلك المرحلة.

وصف الناقد السينمائي ستيفن هولدن، من صحيفة «ذا نيويورك تايمز»، الفيلم الوثائقي «ذا ٣ رومز أوف ميلانكوليا» الصادر عام ٢٠٠٤ بأنه «أحد أكثر الأفلام حزنًا على الإطلاق»، في إشارة إلى الطابع الكئيب الذي يميز العمل وما يتركه من أثر عاطفي ثقيل لدى المشاهد.

حضر الناقد السينمائي الأيرلندي مايكل دوير جميع دورات مهرجان كان السينمائي من ١٩٨٢ حتى ٢٠٠٩، وظل مواظباً على حضوره السنوي طوال تلك الفترة قبل أشهر قليلة من وفاته. ويعكس هذا الالتزام الطويل مكانته بوصفه من المتابعين الدائمين للمهرجان، إذ ارتبط اسمه بحضور متكرر ومنتظم امتد لما يقرب من ثلاثة عقود داخل واحد من أبرز الملتقيات السينمائية في العالم.

كان الناقد السينمائي النرويجي “أرنه هيستنس”، الذي شغل في وقت سابق عضوية لجنة تحكيم مهرجان “كان” السينمائي، يُعدّ من المواطنين الفخريين لمدينة “كان”. ويعكس هذا التكريم ما حظي به من تقدير في الأوساط السينمائية، إلى جانب صلته الوثيقة بالمهرجان الذي ارتبط باسمه ضمن أعماله النقدية ومشاركاته الرسمية.