زيّن كلود مونيه منزله في جيفرني بعمل «في الثلج عند تسوكاهارا، جزيرة سادو» للفنان الياباني كونييوشي، وكان هذا العمل واحداً من نحو ٢٣١ مطبوعة يابانية ضمّتها مجموعته الشخصية. ويعكس ذلك اهتمام مونيه بالفن الياباني، إذ لم يقتصر اقتناؤه لهذه المطبوعات على الزينة، بل كان جزءاً من ذائقته البصرية التي أثّرت في أجواء منزله وطريقة تنظيمه للأماكن الداخلية.

في ٢١ نوفمبر ١٩٠٠ عُرضت لوحات الرسام الانطباعي كلود مونيه في صالة العرض دوران-رويل في باريس. يعدّ عرض لوحات كلود مونيه في صالة دوران-رويل حدثًا فنيًا يعكس العلاقة المتواصلة بين الفنان ومعرض دوران-رويل الذي كان من أبرز الداعمين للحركة الانطباعية في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، حيث قدّمت الصالة أعمالًا توضح تطور أسلوب مونيه في معالجة الضوء واللون وتكوين اللوحة، مما أتاح للجمهور والنقاد متابعة مراحل تطوره الفني والتفاعل مع أعماله في مشهد فني باريسيوذاع الأثر في تقييم مساهمة مونيه في تاريخ الفن الانطباعي.

تورد بعض الروايات أن الرسام الفرنسي كلود مونيه فاز عام ١٨٩١ بجائزة يانصيب بلغت ١٠٠,٠٠٠ فرنك، وأنها ساعدته على التفرغ للرسم من دون الانشغال المستمر بالنفقات. إلا أن هذه القصة ليست من الوقائع الأكثر توثيقًا في سيرته، بينما تؤكد المصادر التاريخية أن تحسن مبيعات لوحاته ودعم بعض جامعي الفن أسهما في استقراره المالي.

تُعد لوحة «المغباي» واحدة من أفضل لوحات كلود مونيه التي تناول فيها مشهد الثلج، إذ تظهر قدرته على التقاط تأثير الضوء على البياض وتدرجات الظل في الطبيعة الشتوية بأسلوب انطباعي دقيق. وتبرز اللوحة اهتمام مونيه بالمشهد الهادئ وبالتفاصيل البصرية البسيطة التي تتحول في فنه إلى تكوين متوازن يجمع بين السكون والعمق، ما جعلها من الأعمال البارزة في إنتاجه المرتبط بالمناظر الثلجية.

كلود مونيه يُعدّ على نطاق واسع الشخصية الأبرز في الانطباعية، وكان أكثر فناني الحركة إنتاجًا، كما أن لوحته «انطباع، شروق الشمس» (١٨٧٣) منحت الحركة اسمها. رفض فكرة رسم موضوع محدد وفق قواعد ثابتة تتعلق بالتقنية ومثُل الجمال، وجعلته لوحات المناظر الطبيعية في الهواء الطلق، ولوحته الزاهية، وضربات فرشاته السريعة، ومشاهد الحياة اليومية من أكثر فناني عصره أصالة. ويُعرف على الأرجح بسلسلة لوحات «زنابق الماء» (١٩١٥–١٩٢٦).