قيل إنّ المؤلّف الموسيقي «أنطون روبنشتاين» قاد عرض أوبراه «ذا ميرشانت كلاشنيكوف» على نحو سيئ إلى درجة أنّ الأداء اضطر إلى التوقف قبل اكتماله. وتُنسب إلى هذه الحادثة دلالة على أن التصرّف في العمل الموسيقي لا ينجح دائماً حتى عندما يكون المؤلّف نفسه هو من يتولى قيادته، إذ قد تتداخل صعوبة التنفيذ مع ضعف الإعداد أو عدم انسجام الفرقة، فتتعطل متابعة العرض.

قال كاتب عمل «كْرابس فُر كْرِسْمَس» مازحاً إنّ هذا العمل أسهم في تراجع عدد سكان بالتيمور، في إشارة ساخرة إلى أثره السلبي المفترض في المدينة. وتأتي هذه العبارة بصيغة تهكمية لا تقريرية، إذ يُراد بها التعبير عن علاقة مبالغ فيها بين العمل الأدبي أو الفني وبين ظاهرة ديموغرافية معقدة مثل انخفاض السكان، لا إثبات سبب مباشر أو حقيقي لذلك التراجع.

يُقال إنّ المسؤول البيزنطي الخصي "أيتيوس" كان يخطط لأن يُنصَّب شقيقه إمبراطوراً، غير أنّ مسعاه أُحبط حين استولى "نيكفوروس الأول" على العرش. وتُظهر هذه الحادثة مقدار التنافس داخل البلاط البيزنطي، حيث كانت شبكات النفوذ والولاءات الشخصية تلعب دوراً حاسماً في تحديد من يصل إلى الحكم، لا سيما في الفترات التي يضعف فيها الاستقرار السياسي وتشتد فيها الصراعات على السلطة.

يُقال إنّ جمهوراً أبيض قدّم إشارة «القوة السوداء»، كما يُذكر أنّ «ليتل ريتشارد» عبّر علناً عن ازدواجيّة المظهر أو التماهي بين الصفات الذكورية والأنثوية في فيلم «لِت ذا غود تايمز رول». وتُفهم هذه الإشارة، في سياقها الثقافي، بوصفها دلالة على تداخل الرموز الاجتماعية والهوية الفنية داخل مشهد موسيقي كان شديد الحساسية تجاه التعبير الفردي والاختلاف.

صُممت أغنية «كَم آند غِت إت» لجون نيومان على نحوٍ يجعل الاستماع إليها مناسباً أثناء القيادة، إذ روعي في بنائها الإيقاعي وأجوائها الصوتية أن تمنح المستمع إحساساً بالحركة والانسياب داخل السيارة. ويعكس هذا التوجه فكرة توظيف الأغنية في سياق يومي محدد، بحيث لا تُقدَّم بوصفها عملاً سمعياً مجرداً فحسب، بل تجربة تتلاءم مع أجواء التنقل والطريق.