بوكيمون بزل تشالنج لعبة ألغاز لجهاز غيم بوي كولر، تستند إلى سلسلة ألعاب بانل دي بون مع طابع مأخوذ من بوكيمون غولد وسيلفر. يقوم اللعب على ترتيب الكتل المتشابهة في خطوط أفقية أو عمودية لإزالتها ومنع ساحة اللعب من الوصول إلى الأعلى، مع وجود أنماط فردية وجماعية وتدريبية، وإمكانية اللعب بشخصيات بوكيمون متعددة وفتح شخصيات جديدة عبر الفوز على المدربين.

بوكيمون سناب لعبة تصوير بمنظور الشخص الأول لجهاز نينتندو ٦٤، طورتها هال لابوراتوري ونشرتها نينتندو. تدور حول مصور بوكيمون يجوب جزيرة لالتقاط صور لأنواع مختلفة من البوكيمون، وكانت تتيح للاعبين طباعة صورهم عبر خدمات تجارية في بعض البلدان. أعيد إصدارها لاحقاً على فيرتشوال كونسول، وصدر لها جزء جديد بعنوان نيو بوكيمون سناب.

التشابه في الرياضيات علاقة بين أشكال هندسية لها الشكل نفسه مع اختلاف محتمل في الحجم أو الموضع أو الاتجاه. تكون الأشكال المتشابهة متساوية الزوايا، وتتناسب أطوال أضلاعها المتناظرة وفق معامل ثابت، ولذلك يستخدم التشابه في الهندسة والقياس والرسم والخرائط. وتكمن أهميته في أنه يسمح باستنتاج أطوال ومساحات وأبعاد غير مباشرة، ويشكل أساساً لفهم المقياس والنسبة في الرياضيات والتطبيقات العملية.

التشابه التشكلي في الكيمياء شكل من أشكال التزامر، ويصف جزيئات لها الصيغة والترابط نفسيهما لكنها تختلف في الترتيب الفراغي الناتج من الدوران حول روابط مفردة. تؤثر الإعاقة الفراغية وعزوم الروابط والتداخلات المدارية في ثبات المتشاكلات. ويعد فهم هذا التشابه مهماً في الكيمياء العضوية والحيوية، لأن الشكل الفراغي قد يغير خواص الجزيء وتفاعله.

التصميم العمراني مجال يربط بين التخطيط الحضري والعمارة، ويتعامل مع شكل المدينة وفراغاتها ومساراتها وعلاقاتها الاجتماعية والاقتصادية والبصرية. يدرس الموقع والطرق والمواصلات والفراغات العامة والساحات والشوارع والكثافات والأنشطة، ولا يكتفي بعنصر واحد معزول، بل ينظر إلى المنطقة باعتبارها بنية حية تتشكل عبر الزمن. يهتم هذا المجال بإمكانية الوصول، وبخلق مساحات مدنية يلتقي فيها الناس كمواطنين متساوين، وبالمنظر العام للمدينة والتتابع البصري الذي يعيشه الإنسان أثناء الحركة. ويؤكد التصميم العمراني أن المدينة لا تصمم من رأي المصمم وحده، بل من فهم احتياجات السكان وذاكرتهم واستعمالهم اليومي للفراغ.

استغرق تطوير لعبتي المعجبين «بوكيمون يورانيوم» و«بوكيمون بريزم» مددًا طويلة بشكل لافت، إذ امتد العمل على الأولى نحو ٩ سنوات، بينما استمر تطوير الثانية قرابة ٨ سنوات. وتُعد هاتان اللعبتان من المشاريع التي أنشأها محبو سلسلة «بوكيمون» خارج الإصدارات الرسمية، ما جعل مدة تطويرهما الطويلة جزءًا بارزًا من قصتهما بين ألعاب المعجبين.

أُبرزت الهزائم المتكررة لشخصية آش كيتشام، بطل سلسلة «بوكيمون»، بوصفها عنصرًا تربويًا مقصودًا يقدّم للمشاهدين دروسًا إيجابية في الصبر والمثابرة وتقبّل الفشل بوصفه جزءًا طبيعيًا من طريق النجاح. فبدل أن تُصوَّر الخسارة على أنها نهاية المطاف، جرى توظيفها لتأكيد قيمة الاستمرار في المحاولة وعدم الاستسلام أمام الإخفاقات المتكررة، وهو ما منح الشخصية بعدًا تعليميًا واضحًا إلى جانب بعدها الترفيهي.

يستحضر التصميم البصري لشخصية ألبرت ويسكر في سلسلة «ريزدنت إيفل» ملامح جمالية ترتبط بالمثال النازي لـ«الأوبرمنش» أو الإنسان المتفوق، بما ينسجم مع أحد المحاور الأساسية في السلسلة، وهو موضوع تحسين النسل. ويمنح هذا الاختيار الشكلي الشخصية دلالة أيديولوجية تتجاوز كونها مجرد خصم روائي، إذ يربط بين مظهرها وبين فكرة التفوق البيولوجي التي تشكّل جزءاً من البنية الفكرية للعالم الذي تدور فيه الأحداث، مع ما يرافق ذلك من إيحاءات بالسلطة والهيمنة والاصطفاء.

تعرّض لون بشرة شخصية «جينكس» من سلسلة «بوكيمون» للتعديل بعد اعتراضات رأت أن تصميمها الأصلي يحمل دلالات عنصرية، إذ أُعيدت صياغة مظهرها لاحقاً لتخفيف هذا الجدل. ويعكس هذا التغيير حساسية إنتاج الأعمال الترفيهية تجاه الصور النمطية الثقافية، وما قد تثيره بعض التصاميم من انتقادات عند عرضها على جمهور واسع ومتعدد الخلفيات.

تعرّضت القصيدة البولندية «مورزينك بامبو» لانتقادات بسبب تصويرها الأشخاص السود على نحوٍ نمطي، إذ رأى بعض القرّاء والباحثين أن مضمونها يعكس نظرة قديمة إلى العِرق واللون أكثر مما يقدّم وصفاً بريئاً لشخصية أدبية للأطفال. وقد جعل ذلك القصيدة موضوعاً للنقاش حول حضور الصور النمطية في الأدب الموجّه للصغار، وكيف يمكن للنصوص الكلاسيكية أن تُقرأ لاحقاً في ضوء معايير مختلفة للتمثيل الثقافي.