أخرج المخرج الهندي موهان كريشنا إندراجانتي أول أفلامه، فحاز عن هذا العمل ١١ جائزة، من بينها الجائزة الوطنية للسينما وجائزة «ناندي». ويعكس هذا الفوز المبكر مكانته بوصفه أحد الأسماء التي لفتت الانتباه منذ بداياتها الإخراجية، إذ جمع فيلمه الأول بين التقدير المحلي والاعتراف الرسمي على مستوى السينما الهندية.

استُلهم فيلم «أشتا تشامّا» التيلغوي الذي أخرجه موهان كريشنا إندراغانتي عام ٢٠٠٨ من مسرحية أوسكار وايلد «أهميّة أن تكون جادّاً»، إذ اعتمد على فكرتها العامة في بناء الحبكة والشخصيات، مع تكييفها لتلائم السياق المحلي واللغة التيلغوية. وقد ساعد هذا الاقتباس على نقل روح العمل الأدبي إلى معالجة سينمائية مختلفة في الشكل، لكنها بقيت مرتبطة بأصلها المسرحي من حيث التلاعب بالهوية والمفارقة الكوميدية.

أهدى صانع الأفلام الهندي موهان كريشنا إندراغانتي النصف الثاني من فيلمه التيلوجي «جينتلمان» إلى ألفريد هيتشكوك بوصفه تحية تقدير له، فجاء هذا الإهداء ليعكس تأثير المخرج البريطاني في بناء التشويق السردي وإدارة التوتر الدرامي داخل العمل. ويُعد هذا النوع من الإشارات الفنية وسيلة لربط الفيلم بمرجعيات سينمائية واضحة، من دون أن يغيّر ذلك من هوية الفيلم الأصلية أو سياقه المحلي.

يعبد الهندوس كريشنا في صورة الطفل الصغير «بالا كريشنا»، حيث يُصوَّر زاحفاً على يديه وركبتيه ويمسك في يديه كتلة من الزبدة. وتمثل هذه الهيئة جانباً حنوناً ومحبباً من شخصيته في التقاليد الهندوسية، إذ تُجسّد مرحلة الطفولة التي تُنسب إليه بوصفها رمزاً للبراءة والقرب من المعبود، كما تعكس حضوره في الممارسات التعبدية الشعبية التي تركز على صفاته الإنسانية والروحية معاً.

كان فاسانثا كريشنا براساد يُعدّ أغنى مرشح من منطقة كريشنا خاض انتخابات الجمعية التشريعية في أندرا براديش عام ٢٠١٩، إذ ارتبط اسمه آنذاك بترشحه من تلك الدائرة بوصفه صاحب الثروة الأكبر بين المتنافسين المنتمين إلى المنطقة نفسها.