صورة «انفجار الفرح» هي صورة فوتوغرافية حائزة على جائزة بوليتزر التقطت في ١٧ مارس ١٩٧٣ وتظهر سجين حرب سابق وهو يلتقي بعائلته بعد الإفراج عنه، وقد أصبحت صورة «انفجار الفرح» رمزًا لانتهاء مشاركة الولايات المتحدة في حرب فيتنام، إذ جمعت بين التوتر العاطفي والفرح العابر وأصبحت مرجعًا بصريًا لفكرة عودة الأسرى وتأثير الحرب على العائلات، كما استُخدمت الصورة في تغطيات إعلامية وتحليلات تاريخية لتوضيح لحظة انتقالية في صراع طويل.

كتب الصحفي الرياضي آرثر دالي، الحائز جائزة «بوليتزر»، أكثر من ١٠,٠٠٠ عمود صحفي لصحيفة «ذا نيويورك تايمز»، وهو رقم يعكس طول مسيرته ومواظبته على الكتابة في المجال الرياضي على مدى سنوات عمله.

كتب الحائز جائزة "بوليتزر" ويليام أ. كالدويل نحو ١٢,٠٠٠ عمودٍ تحريرياً، وكان كلّ واحدٍ منها يمتدّ على ٨٥ سطراً بالضبط، إذ كان ينشر ستة أعمدة في الأسبوع على مدى ٤١ عاماً متصلة. ويعكس هذا الرقم حجمَ الانضباط والاستمرارية في عمله الصحفي، كما يدلّ على إنتاجٍ غزير حافظ فيه على نسق ثابت في الصياغة والطول طوال تلك المدة الطويلة.

قام المصور الصحفي الحائز جائزة «بوليتزر» ويليام إم. غالاغر ذات مرة بالاستيلاء على مروحية للشرطة من أجل تغطية قصة إخبارية، في واقعة تعكس مدى اندفاعه المهني وسعيه إلى الوصول السريع إلى موقع الحدث. ويُنظر إلى هذا التصرف بوصفه مثالاً على استعداد بعض المصورين الميدانيين لتجاوز الوسائل التقليدية عندما تتطلب التغطية الصحفية سرعة غير معتادة وقدرة على متابعة التفاصيل من الجو.

احتفظت أسرة الصحفي أليكس تيزون، الحائز جائزة "بوليتزر"، بخادمةٍ استُعبدت في منزلها لمدة ٥٦ عاماً، في واقعة كشفت امتداد أنماط العبودية المنزلية إلى أزمنة متأخرة على نحو صادم. وقد ارتبط اسم تيزون بهذه القصة بوصفها جزءاً من سيرته العائلية، إذ ظل وجود تلك المرأة داخل البيت طوال تلك المدة الطويلة مثالاً على علاقة غير متكافئة قامت على السيطرة الكاملة وحرمانها من الحرية والحقوق الأساسية.