كتب الصحفي الرياضي آرثر دالي، الحائز جائزة «بوليتزر»، أكثر من ١٠,٠٠٠ عمود صحفي لصحيفة «ذا نيويورك تايمز»، وهو رقم يعكس طول مسيرته ومواظبته على الكتابة في المجال الرياضي على مدى سنوات عمله.

قام المصور الصحفي الحائز جائزة «بوليتزر» ويليام إم. غالاغر ذات مرة بالاستيلاء على مروحية للشرطة من أجل تغطية قصة إخبارية، في واقعة تعكس مدى اندفاعه المهني وسعيه إلى الوصول السريع إلى موقع الحدث. ويُنظر إلى هذا التصرف بوصفه مثالاً على استعداد بعض المصورين الميدانيين لتجاوز الوسائل التقليدية عندما تتطلب التغطية الصحفية سرعة غير معتادة وقدرة على متابعة التفاصيل من الجو.

كان الصحفي "سيلفان فوكس"، الحائز جائزة "بوليتزر"، عازفَ بيانو تلقّى تعليماً كلاسيكياً، والتحق بمدرسة "جوليارد" الشهيرة، لكنه لم يتخرج منها. وتكشف هذه المعلومة جانباً فنياً في سيرته، إذ جمع بين الموهبة الموسيقية والتكوين الصحفي، رغم أن دراسته في "جوليارد" لم تكتمل.

احتفظت أسرة الصحفي أليكس تيزون، الحائز جائزة "بوليتزر"، بخادمةٍ استُعبدت في منزلها لمدة ٥٦ عاماً، في واقعة كشفت امتداد أنماط العبودية المنزلية إلى أزمنة متأخرة على نحو صادم. وقد ارتبط اسم تيزون بهذه القصة بوصفها جزءاً من سيرته العائلية، إذ ظل وجود تلك المرأة داخل البيت طوال تلك المدة الطويلة مثالاً على علاقة غير متكافئة قامت على السيطرة الكاملة وحرمانها من الحرية والحقوق الأساسية.

رسم توماس ف. دارسي، الحائز جائزة «بوليتزر»، كاريكاتيراً سياسياً صوّر فيه نعشاً على شكل حرف «ل»، وأرفقه بالتعليق: «أخبار سارة، لقد انعطفنا في فيتنام!». وجاءت المفارقة في الرسم من التلاعب بعبارة شائعة عن «تجاوز المنعطف»، إذ استُخدمت هنا على نحو ساخر للإيحاء بأن المسار في فيتنام لم يكن تحسّناً حقيقياً، بل انحرافاً يقود إلى الموت أو الهزيمة، وهو ما منح الصورة دلالتها السياسية اللاذعة.