تم عرض منحوتة «الفاون»، المنسوبة إلى بول غوغان، لسنواتٍ بوصفها عملاً نادراً في «معهد شيكاغو للفنون» و«متحف فان غوخ» في أمستردام، قبل أن يتبيّن لاحقاً أنها ليست أصلية، بل نسخة مزيّفة أنجزها المحتال البريطاني شون غرينهالغ. وقد ظلت هذه القطعة لقرابة عقد من الزمن محل تقدير وعرض في مؤسستين فنيتين بارزتين، ثم انكشف أمرها بوصفها مثالاً على قدرة التزوير الفني على خداع الخبراء والمتاحف حين تتوافر له الحرفية والملابسات المناسبة.

أثار عمل «سنتورس آند فاون» حيرة بعض النقاد لأنه قلب الصورة التقليدية للقنطور، إذ لم يعد المخلوق نصف الإنسان ونصف الحصان هو الذي يحمل الحورية بعيداً، بل جاء التكوين على نحو يعكس هذا التصور المألوف ويبدله بدلالة رمزية مختلفة. ويعتمد هذا الانقلاب البصري في المعنى على استدعاء أسطورة القنطور والحورية ثم إعادة ترتيب أدوارها، ما جعل العمل موضع تأمل في طريقة توظيف الأساطير داخل الفن التمثيلي.

كانت فراشة «ميمويدس فاون» أول فراشة من فصيلة ذوات الذيل السنونو التابعة لجنس «ميمويدس» يُعتقد أنها دخلت إلى الولايات المتحدة، وهو حدث لافت في نطاق انتشار هذا الجنس الفراشي الذي يرتبط أساساً بمناطق أكثر جنوباً. وتكتسب هذه المعلومة أهميتها من كونها تشير إلى وصول نوع غير مألوف إلى منطقة جديدة خارج موطنه المعتاد، بما يعكس اتساعاً استثنائياً في مجال تحركه الجغرافي مقارنةً بما كان معروفاً عنه.

تدور رقصة «أفترنون أوف أ فاون» لجروم روبنز داخل استوديو رقص، حيث يقف الراقصان مواجهين للجمهور على نحو يوحي بأنهما أمام مرآة. ويعتمد هذا التكوين على محاكاة وضعية التدريب في قاعة الباليه، إذ تبدو الحركة وكأنها جزء من تمرين داخلي أكثر من كونها عرضاً مسرحياً تقليدياً، ما يمنح المشهد طابعاً تأملياً بسيطاً ويركز الانتباه على العلاقة بين الجسد والفضاء والانعكاس المتخيَّل.

يحمل راقص البريك دانس الأولمبي «سون تشن» لقب «كواك»، وهو لقب ارتبط بميلاده في اليوم الذي وقع فيه زلزال مميت، فصار الاسم جزءاً من هويته العامة. ويعكس هذا اللقب صلة رمزية بين حادثة الميلاد والحدث الطبيعي العنيف الذي رافقها، حتى غدا علامة تعريفية تميّزه في الوسط الرياضي.