السيمفونية رقم ٣٦ للمؤلف فولفغانغ أماديوس موزارت تُعرف بأنها إحدى أعماله الأوركسترالية المهمة، وقد قُدِمت للمرة الأولى في مدينة لينتس في النمسا في سنة ١٧٨٣. تُظهر هذه السيمفونية قدرة موزارت على التعامل مع البنية السيمفونية التقليدية والحوار بين مقاطع الأوركسترا المختلفة، وتُعدُّ جزءًا من الإنتاج الموسيقي الغزير الذي ميز مرحلة النضج المبكر لموزارت قبل انتقاله إلى فيينا. تُظهر السيمفونية رقم ٣٦ أسلوبًا تجمع فيه الجمل الموسيقية بين البساطة التعبيرية والثراء اللحنـي، ما جعلها تحظى بمكانة مميزة في سجل الأداءات الأوركسترالية التي تتناول أعمال موزارت الكلاسيكية.

ألّف فولفغانغ أماديوس موزارت جزءاً إلزامياً للفلوت في إحدى آريات أوبراه «إيدومينيو»، وجاء هذا الجزء مخصصاً لعزف يوهان بابتيست ويندلينغ، في أداء غنّته زوجته؛ وهو ما يعكس عناية موزارت بتفصيل الكتابة الآلية داخل العمل الغنائي وربطها بقدرات المؤدين الذين كتب لهم موسيقاه.

لم يُكمل فولفغانغ أماديوس موزارت تأليفه للعمل المخصص للصوت والبيانو الذي كان يُراد به الاحتفاء بـ«الحصار الكبير لجبل طارق» خلال فترة الحرب الثورية الأمريكية، وبقيت هذه القطعة غير منجزة ضمن ما نُسب إليه من أعمال مرتبطة بتلك المناسبة التاريخية.

عندما عزف فولفغانغ أماديوس موزارت في لندن، لفت انتباه الأوساط العلمية إلى حدّ دفع بعض المهتمين إلى دراسته لمعرفة ما إذا كان عبقرياً طفلًا استثنائياً أم مجرد رجل بالغ قصير القامة. وتعكس هذه القصة مدى الشهرة المبكرة التي أحاطت بموزارت، وكيف اختلطت الدهشة بفضول عصره تجاه موهبته ومظهره في آنٍ واحد، حتى غدت سيرته موضوعاً للنقاش خارج المجال الموسيقي نفسه.

أظهر فولفغانغ أماديوس موزارت موهبةً موسيقيةً استثنائيةً منذ طفولته المبكرة، فبدأ العزف على آلات المفاتيح وهو صغير، ودوّن والده بعض مقطوعاته الأولى عندما كان في نحو الخامسة. يصعب التحقق من كل الروايات التي تزعم أنه عزف بإتقان في الثالثة، لكن الوثائق العائلية تؤكد سرعة تطوره وقدرته المبكرة على التلحين والأداء أمام الجمهور.