السيمفونية رقم ٣٦ للمؤلف فولفغانغ أماديوس موزارت تُعرف بأنها إحدى أعماله الأوركسترالية المهمة، وقد قُدِمت للمرة الأولى في مدينة لينتس في النمسا في سنة ١٧٨٣. تُظهر هذه السيمفونية قدرة موزارت على التعامل مع البنية السيمفونية التقليدية والحوار بين مقاطع الأوركسترا المختلفة، وتُعدُّ جزءًا من الإنتاج الموسيقي الغزير الذي ميز مرحلة النضج المبكر لموزارت قبل انتقاله إلى فيينا. تُظهر السيمفونية رقم ٣٦ أسلوبًا تجمع فيه الجمل الموسيقية بين البساطة التعبيرية والثراء اللحنـي، ما جعلها تحظى بمكانة مميزة في سجل الأداءات الأوركسترالية التي تتناول أعمال موزارت الكلاسيكية.

ألّف فولفغانغ أماديوس موزارت المقطوعة الدينية «آفي فيروم كوربوس» لجوقة كنيسة سانت شتيفان في مدينة بادن، وذلك في ١٧ يونيو ١٧٩١. وتُعد هذه المؤلفة من الأعمال الكورالية القصيرة التي كتبها في أواخر حياته، وتتميّز بطابعها الهادئ والروحاني الذي ينسجم مع الغاية الليتورجية التي أُنشئت من أجلها، إذ صيغت لتُؤدَّى داخل السياق الكنسي لا بوصفها عملاً مسرحيّاً أو حفليّاً.

كان فولفغانغ أماديوس موزارت يرتاد فيلا «برترامكا» الواقعة على أطراف براغ بانتظام، وقد أصبحت هذه الدار اليوم متحفاً يخلّد ذكراه ويرتبط باسمه بوصفها من الأماكن التي احتضنت حضوره خلال إقاماته في المدينة.

لم يُكمل فولفغانغ أماديوس موزارت تأليفه للعمل المخصص للصوت والبيانو الذي كان يُراد به الاحتفاء بـ«الحصار الكبير لجبل طارق» خلال فترة الحرب الثورية الأمريكية، وبقيت هذه القطعة غير منجزة ضمن ما نُسب إليه من أعمال مرتبطة بتلك المناسبة التاريخية.

دُفن المؤلف الموسيقي النمساوي فولفغانغ أماديوس موزارت في القرن الـ١٨ في قبر جماعي، وهو ما يعكس العادات الجنائزية السائدة في ذلك الوقت أكثر مما يعكس مكانته الفنية اللاحقة. وقد ظل موضع دفنه غير محدد بدقة، لأن القبور الجماعية لم تكن تُميز عادةً بعلامات فردية دائمة، مما جعل تحديد قبره أمراً صعباً عبر الزمن.