تضمّنت كثير من اللوحات الأوروبية في القرنين ١٥ و١٦ تصويراً واضحاً لذبابةٍ شائعة، وكانت تُرسم أحياناً بصورة بارزة إلى حدّ يجعلها تبدو كعنصر مقصود داخل المشهد. وقد ارتبط هذا الاختيار الفني لدى بعض الرسامين برغبة في إظهار الدقة في المحاكاة وإيهام المشاهد بحضورٍ ملموس للتفاصيل الصغيرة، حتى في العناصر التي تبدو هامشية أو عابرة.

شهد الأدب الياباني بين القرنين ١٢ و١٦ تحولاً مهمّاً حين لم يعد حِكراً على طبقة الأرستقراطية، بل اتسع ليصبح أدباً وطنياً أكثر حضوراً وانتشاراً بين فئات المجتمع المختلفة. وقد مثّل هذا التحول انتقالاً في وظيفة الأدب ومجاله الثقافي، إذ خرج من دائرة النخبة الضيقة إلى فضاء أوسع يعكس اهتمامات المجتمع الياباني في تلك المرحلة، ويعبّر عن تطور الوعي الأدبي من التعبير الطبقي المحدود إلى إطار أشمل يرتبط بالهوية الثقافية العامة.

انتشر بين رجال أوروبا في القرنين ١٥ و١٦ لباس علوي قصير مبطن يُعرف بالصدرة، مع جوارب أو سراويل ضيقة تغطي الساقين. وقد بالغ بعض الأثرياء في حشو الصدر والكتفين لإظهار هيئة قوية، بينما تغيرت هذه الأزياء بسرعة وفق البلاطات الملكية والذوق الاجتماعي السائد.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.