فيلم الرعب والخيال العلمي «نايت أوف ذي ليبَس» الصادر عام ١٩٧٢ تعرّض لانتقادات حادة من النقاد، الذين رأوا أنه أخفق في جعل الأرانب القاتلة تبدو مخيفة أو مقنعة على الشاشة. وقد ارتبطت هذه الخيبة أساساً بضعف التنفيذ البصري وطريقة عرض الفكرة، مما جعل العمل يُستقبل بوصفه تجربة لا تحقق التوتر أو الرهبة التي يعد بها هذا النوع السينمائي.

تتضمّن حلقة «سِي نُو إيفِل» من مسلسل «هومي سايد: لايف أون ذا ستريت» قضية إطلاق نار يُشتبه في أن الشرطة نفّذته، وقد استندت هذه الحبكة إلى تحقيق حقيقي ورد في كتاب لدايفد سايمون. وقد جرى توظيف هذا الأساس الواقعي في بناء سرد درامي يعكس طبيعة التحقيقات الشرطية وتعقيداتها، من دون الابتعاد عن سياقها الأصلي.

يعيد الفيلم الفرنسي الكوميدي «نييّي سَ مِير!» الصادر عام ٢٠٠٩ تناول موضوعات اللامساواة الاجتماعية التي سبق أن عالجها الفيلم الكوميدي الفرنسي «حياة نهر هادئ طويل» الصادر عام ١٩٨٨، إذ يلتقي العملان عند مفارقة الطبقات الاجتماعية واختلاف البيئات التي تكشف التباين في الامتيازات والفرص داخل المجتمع الفرنسي. ويقدّم هذا التقاطع بين الفيلمين معالجة ساخرة لقضية اجتماعية قديمة، من خلال كوميديا تقوم على المقارنة بين عالمين متباعدين وما يترتب على ذلك من سوء فهم وتوترات ومواقف دالة على الفروق الطبقية.

أصبح الفيلم الوثائقي «إلفيس أون تور» الصادر عام ١٩٧٢ العمل السينمائي الوحيد الذي شارك فيه إلفيس بريسلي وحصل على جائزة، إذ مثّل استثناءً لافتاً في مسيرته الفنية على الشاشة، رغم كثرة الأفلام التي ظهر فيها خلال سنوات شهرته. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه توثيقاً لمرحلة من نشاطه الفني الحي أكثر من كونه فيلماً روائياً تقليدياً، وقد اكتسب أهميته من كونه الإنجاز السينمائي الوحيد المرتبط باسمه الذي نال تكريماً رسمياً.

عُرفت دوروثي ليبِس بلقب «أمّ النسيج الحديث»، وقد تميّزت بابتكار أقمشة غير مألوفة اعتمدت فيها على مواد متنوعة مثل الريش والخيزران وشرائط الجلد والبلاستيك وشريط التذاكر الورقي. وقد منحها هذا النهج مكانة بارزة في تاريخ التصميم النسيجي، إذ تجاوزت المواد التقليدية لتوسّع إمكانات النسيج من حيث الخامة والملمس والتجريب الفني.