كان الرسام الهولندي أدرين كورته، أحد فناني العصر الذهبي الهولندي، يوقّع لوحات الطبيعة الصامتة التي أنجزها بين ١٦٨٣ و١٧٠٧، غير أن اسمه ظل شبه منسيّ حتى خمسينيات القرن العشرين، حين بدأ الاهتمام به يعود بوصفه مثالاً على فنان لم تنل أعماله التقدير الكافي في زمانه.

جزيرة بالو جزيرة في بحر فلوريس شمال فلوريس ضمن جزر سوندا الصغرى وتتبع مقاطعة نوسا تِنغّارا الشرقية بإندونيسيا، مساحتها ٤١ كلم٢ ويقطنها نحو ١٠٠٠٠ نسمة في ثماني قرى جبلية، لا توجد طرق أو مركبات ويمكن الوصول إليها من موامير بفلوريس بزورق خشبي خلال نحو ٦ ساعات، ويقع بركان روكاتاندا في شمالها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنجز الرسام المكسيكي غابرييل فلوريس في ١٩٦٧ جداريّةً تُخلّد صغار الأبطال الذين قضوا في معركة تشابولتيبيك خلال الحرب المكسيكية-الأمريكية. وقد حمل العمل طابعاً تكريمياً واضحاً، إذ استعاد ذكرى أولئك الفتية بوصفهم رمزاً للتضحية الوطنية، وجسّد حضورهم في صياغة فنية تربط بين الذاكرة التاريخية والبعد الرمزي للحدث.

كان الرسام البحري الهولندي "سيمون دي فلييغر" شخصية مؤثرة في انتقال رسم المناظر البحرية من أسلوب الـ"غريزاي" أحادي اللون إلى أسلوب أكثر تنوعاً في الألوان، إذ أسهمت أعماله في توجيه هذا الفن نحو معالجة بصرية أغنى وأكثر حيوية. وقد شكّل هذا التحول خطوة مهمة في تطور التصوير البحري الهولندي، بعدما كان يعتمد في كثير من الأحيان على درجات رمادية محدودة تبرز الأشكال والظلال أكثر من إبراز التلوين نفسه.