يُعدّ مسرح «برودواي» واحداً من المسارح القليلة الواقعة على «برودواي»، وهو ما يمنحه مكانة خاصة ضمن معالم هذه المنطقة المسرحية الشهيرة في نيويورك. ويُستخدم اسم «برودواي» هنا للدلالة على هذا المسرح بعينه، لا على الشارع أو على الحركة المسرحية عامة، إذ إن انتماءه إلى مجموعة المسارح المحدودة التي تحمل هذا التصنيف يجعله جزءاً من البنية الثقافية المرتبطة بالمسرح التجاري الاحترافي في المدينة.

من بين ٤١ مسرحاً نشطاً في برودواي، لا يقع سوى ٣ منها فعلياً على شارع برودواي نفسه، بينما تنتشر بقية المسارح في المنطقة المسرحية المحيطة به في مانهاتن. ويعكس ذلك أن اسم «برودواي» في الاستخدام الشائع لا يشير فقط إلى شارع محدد، بل إلى المنظومة المسرحية الأشهر في نيويورك، التي ارتبطت تاريخياً بالإنتاجات الكبرى والعروض التجارية الواسعة.

قبل أن يُعاد ترميم «ريـتز ثياتر» بوصفه مسرحاً على برودواي، مرّ المبنى بعدة استخدامات متباينة؛ إذ استُعمل استوديوًّا تلفزيونيًّا، ثم مسرحاً لعرض الأفلام الإباحية، وبعد ذلك قاعةً لفودفيل، كما خُصص فترةً لمسرح الأطفال، واستُخدم أيضاً مستودعاً للملصقات. ويعكس هذا التنوع في الوظائف التحولات التي شهدها المكان عبر الزمن قبل عودته إلى النشاط المسرحي.

اعتزل «لَنت» و«فونتان» مسرح برودواي بعد أن أُعيدت تسمية مسرح «لَنت-فونتان» تكريمًا لهما، وهو ما عكس المكانة الرفيعة التي بلغاها في عالم المسرح الأمريكي. وقد ارتبط اسماهما بعقود من الأداء المسرحي المرموق، حتى صار اسم المسرح نفسه جزءًا من إرثهما الفني، قبل أن يختتما مسيرتهما على خشبة برودواي نهائيًا.

تظاهرات بلغراد شهدت تجمع عشرات الآلاف من الصرب في بلغراد للمطالبة باستقالة رئيس جمهورية يوغسلافيا الفيدرالية سلوبودان ميلوشيفيتش في ١٩ أغسطس ١٩٩٩، وكانت تلك التظاهرات تعبيرًا جماهيريًا واسعًا عن السخط السياسي والاقتصادي تجاه سياسات ميلوشيفيتش وحكومته، حيث طالب المحتشدون بتغيير القيادة وإصلاح الأوضاع الداخلية التي أدت إلى تدهور الثقة الشعبية وتفاقم الأزمات الاجتماعية والاقتصادية، كما مثّلت التظاهرات محطة بارزة في الضغوط الشعبية على السلطة في يوغسلافيا آنذاك.