أعاد ليونارد برنستاين اكتشاف توزيعه لمزمور ١٤٨ للصوت والبيانو، المؤرخ عام ١٩٣٥، في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، ثم قُدِّم هذا العمل للمرة الأولى عام ١٩٩٣. ويُعدّ هذا الكشف المتأخر مثالاً على عودة بعض مؤلفات برنستاين المبكرة إلى التداول بعد عقود من بقائها غير معروفة على نطاق واسع، إذ أتاح إحياء العمل إظهاره ضمن سياق اهتمامه المبكر بالمزج بين النص الديني والصياغة الموسيقية الحميمية.

أثار مشروع سد «تليكّو» جدلاً واسعاً بسبب استيلائه على أراضٍ زراعية تمهيداً لتطويرها عقارياً، وما ترتب على ذلك من خسارة مواقع ذات أهمية لدى السكان الأصليين في المنطقة، إضافة إلى إلحاقه الضرر بموئل أحد أنواع الأسماك المهددة بالانقراض. وقد جعلت هذه العوامل المشروع موضع اعتراضات قانونية وبيئية، إذ تعارضت أهدافه الإنشائية مع حماية الأرض والتراث الطبيعي والثقافي في آن واحد.

أثار افتتاح جسر «فرانيو تودجمان» جدلاً واسعاً بسبب خلاف علني حول تسميته، إذ ارتبط المشروع منذ بدايته بنقاشات عامة بشأن الاسم الذي سيحمله، ما جعل افتتاحه حدثاً ذا بعد رمزي وسياسي إلى جانب كونه إنجازاً عمرانياً. وقد انعكس هذا الخلاف على طريقة استقبال الجسر، فبدلاً من أن يُنظر إليه بوصفه منشأة للنقل فحسب، أصبح موضوعاً لنقاشات تتصل بالهوية والتسمية والذاكرة العامة.

أثار فيلم «برايد» الصادر عام ١٩٩٨ جدلاً واسعاً بسبب تقديمه الإيجابي لرئيس الوزراء الياباني هيديكي توجو، إذ عُدّ هذا التصوير مثيراً للحساسية لدى كثيرين لما يرتبط به من دلالات تاريخية وسياسية. وقد جعل هذا الاختيار من العمل مثالاً على الكيفية التي يمكن بها للمعالجة الفنية أن تفتح نقاشاً حول شخصيات تاريخية مثيرة للجدل، لا سيما عندما تُقدَّم بزاوية تختلف عن الصورة السائدة عنها في الذاكرة العامة.

أثار مشهد مسرحي جدلاً واسعاً عندما قبّل الممثل الإفريقي-الأمريكي لورينزو تاكر، المعروف بلقب «بلاك فالنتينو»، الممثلة ماي ويست أثناء أدائه دور قواد في مسرحية، فيما كانت هي تجسد شخصية عاهرة. وقد جاء هذا التفاعل على الخشبة في سياق اجتماعي شديد الحساسية آنذاك، فحوّل المشهد إلى قضية مثيرة للانتباه بسبب دلالاته العرقية والأخلاقية في ذلك الوقت، لا بسبب الأداء المسرحي وحده.