أثار مصارع السومو "كيسوكي إيتاي" جدلاً واسعاً عندما ادّعى أن نتائج ما يصل إلى ٨٠% من مبارياته كانت مُتفقاً عليها مسبقاً، وهو تصريح شكّك في نزاهة المنافسات التي شارك فيها وألقى بظلال من الريبة على طبيعة بعض مباريات السومو الاحترافية. وجاءت هذه المزاعم لتفتح نقاشاً حول مدى صدقية النتائج في هذه الرياضة التقليدية، ولا سيما في الحالات التي يُثار فيها الشك بشأن ترتيب النتائج أو التأثير في مسار المباريات خارج إطار المنافسة الرياضية النزيهة.

كان الممثل الأمريكي الأفريقي لورينزو تاكر، نجم فيلم "ڤيلد أريستوقرَتس" الصادر عام ١٩٣٢ من فئة أفلام العِرق، يُلقَّب بـ"فاليانتينو الأسود" بسبب وسامته اللافتة التي جعلته يُقارن بالممثل الإيطالي الشهير رودولفو فالنتينو.

أثار فيلم «برايد» الصادر عام ١٩٩٨ جدلاً واسعاً بسبب تقديمه الإيجابي لرئيس الوزراء الياباني هيديكي توجو، إذ عُدّ هذا التصوير مثيراً للحساسية لدى كثيرين لما يرتبط به من دلالات تاريخية وسياسية. وقد جعل هذا الاختيار من العمل مثالاً على الكيفية التي يمكن بها للمعالجة الفنية أن تفتح نقاشاً حول شخصيات تاريخية مثيرة للجدل، لا سيما عندما تُقدَّم بزاوية تختلف عن الصورة السائدة عنها في الذاكرة العامة.

أثار ليونارد برنستاين جدلاً واسعاً بسبب تعليقاته على عازف البيانو «غلين غولد» خلال حفلٍ لفرقة «نيويورك فيلهارمونيك» في ٦ أبريل ١٩٦٢، إذ لفتت تلك الملاحظات الانتباه إلى العلاقة المعقدة بين قائد الأوركسترا والعازف في سياق عرض موسيقي كان يُفترض أن يتركز على الأداء نفسه. وقد أدى ذلك إلى أن يصبح الموقف جزءاً من السجال المحيط بذلك الحفل، لا مجرد تفصيل عابر في تاريخه.

أثار افتتاح جسر «فرانيو تودجمان» جدلاً واسعاً بسبب خلاف علني حول تسميته، إذ ارتبط المشروع منذ بدايته بنقاشات عامة بشأن الاسم الذي سيحمله، ما جعل افتتاحه حدثاً ذا بعد رمزي وسياسي إلى جانب كونه إنجازاً عمرانياً. وقد انعكس هذا الخلاف على طريقة استقبال الجسر، فبدلاً من أن يُنظر إليه بوصفه منشأة للنقل فحسب، أصبح موضوعاً لنقاشات تتصل بالهوية والتسمية والذاكرة العامة.