شهدت الولايات المتحدة نسخةً أمريكية من مسابقة «يوروفيجن» للأغنية، غير أنّ هذا المشروع لم يستمر إلى موسم ٢٠٢٣، إذ لم يُجدَّد بعد تجربته الأولى. وقد جاء ذلك في إطار محاولة نقل فكرة المسابقة الأوروبية إلى صيغة أمريكية موازية، لكن غياب التجديد أنهى استمرارها مبكراً، لتبقى النسخة الأصلية الأكثر حضوراً وانتشاراً في الذاكرة الموسيقية العالمية.

كانت أغنية "روميو" في مسابقة "يوروفيجن" للأغنية لعام ١٩٨٦ أول مرة يظهر فيها شخص متنكّر بزيّ أنثوي، أو أي ممثل علني لأقلية جنسية أخرى، على خشبة المسرح في هذه المسابقة بشكل واضح وصريح. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية رمزية لكونه خرج عن النمط السائد آنذاك في عروض "يوروفيجن"، وأسهم في جعل تلك المشاركة محطة لافتة في تاريخ المسابقة من حيث التمثيل العلني والتعبير البصري على المسرح.

شهدت أغنية «آي سي إيه ستار» في مسابقة «يوروفيجن» للأغنية عام ١٩٧٤ أداءً لافتاً ضمّ أحد المغنين وهو يعزف على آلة أرغن أسطوانية، وكانت فوقها مجموعة من الدمى الصغيرة التي أضفت على العرض طابعاً بصرياً غير مألوف. وقد جمع هذا الأداء بين الغناء والاستعراض المسرحي، فخرج عن الشكل التقليدي للعروض الموسيقية السائدة في تلك المسابقة في ذلك الوقت.

شهدت أغنية «ليت مي تراي» في مسابقة «يوروفيجن» للأغنية لعام ٢٠٠٥ عرضاً بصرياً لافتاً، إذ ظهر المؤدون وهم يضربون ما بدا كأنها طبول مصنوعة من مخلفات صناعية. وقد أضفى هذا الاختيار على الأداء طابعاً غير مألوف، جمع بين الإيقاع الحاد والإيحاء البصري بمواد مهملة، في مشهد أراد أن يميز العرض عن غيره داخل المسابقة ويمنحه حضوراً مسرحياً أكثر إثارة للانتباه.

كانت "فانيا فرنانديش"، التي مثّلت البرتغال في مسابقة "يوروفيجن" للأغنية لعام ٢٠٠٨، أول مشاركة برتغالية تنجح في التأهل إلى نهائي المسابقة انطلاقاً من الدور نصف النهائي. وقد شكّل هذا الإنجاز محطة لافتة للبرتغال في تاريخ مشاركاتها، إذ لم يسبق لأي ممثل برتغالي أن بلغ النهائي عبر هذه المرحلة قبل ذلك، ما جعل ظهورها حدثاً مهماً في سجل البلاد داخل المسابقة الأوروبية.