تُعد «كونسنتريسيتيس» عملاً ثلاثياً لآلات الكلارينيت والتشيلو والبيانو، ألّفه غراهام ووترهوس عام ٢٠١٩، ويجسّد موسيقياً فكرة الظواهر المتراكزة ذات الحركة الدائرية أو الحلزونية أو المتذبذبة في الطبيعة وفي البنى التي يصنعها الإنسان. ويعتمد العمل على ترجمة هذا التصور إلى بناء صوتي يبرز التكرار والتحول والتداخل بين الخطوط اللحنية، بما يمنح المستمع إحساساً بحركة تدور حول مركز واحد وتتسع أو تنقبض في مسارات متتابعة.

وُصفت سوناتا البيانو والتشيلو الثالثة لبيتهوفن، التي قُدِّمَت للمرة الأولى عام ١٨٠٩، بأنها أول سوناتا تجمع بين البيانو والتشيلو وتعامل الآلتين بوصفهما شريكين متكافئين في البناء الموسيقي، لا مجرد آلة مرافقة وأخرى رئيسية. ويعكس هذا التصور تحولاً مهمّاً في كتابة الموسيقى الحجرة، إذ منح التشيلو دوراً أكثر استقلالاً وحضوراً في الحوار الموسيقي، إلى جانب البيانو، ضمن صياغة تقوم على التبادل والتوازن بين الصوتين.

انتظرت مدينة «ديترويت» أكثر من ١٢ عاماً لتشييد تمثال لـ«روبوكوب»، في واقعة تعكس طول المدة التي استغرقها الانتقال من الفكرة إلى التنفيذ. وقد ارتبط هذا التمثال برمز ثقافي ساخر استعاد حضور شخصية السينما الشهيرة داخل المدينة، بعد سنوات من الجدل والتأجيل قبل أن يتحول المشروع إلى معلم فعلي.

في ٢٠٠٤، انتظرت غيزيل ماذر، مدربة فريق «واسبس وومن»، حتى نهاية مباراة قبل أن تتوجه إلى المستشفى، على الرغم من أن المخاض بدأ لديها قبل نهاية الشوط الأول. وتبرز هذه الواقعة مقدار إصرارها وقدرتها على مواصلة العمل حتى في ظرف شخصي بالغ الصعوبة، قبل أن تنتقل لاحقاً إلى الرعاية الطبية اللازمة.

تنتج الكمان والفيولا والتشيلو أصواتها غالبًا بتمرير قوس مشدود الشعر على الأوتار، فيؤدي الاحتكاك إلى اهتزازها وانتقال الصوت عبر جسم الآلة الخشبي. وتختلف هذه الآلات في الحجم والمدى الصوتي وطريقة الإمساك، إذ يكون الكمان أصغر وأعلى نغمةً، بينما يعطي التشيلو أصواتًا أعمق.