تُعد «فادارادْهانِه» عملاً نثرياً تعليمياً في الأدب الجايني، ألّفه شيفاكوتياشاريا نحو ٩٠٠، ويُنظر إليه بوصفه أقدم نص نثري متاح باللغة الكانادية. وتمتاز هذه الأهمية بأنه يجمع بين القيمة الأدبية والبعد الديني، كما يوفّر دليلاً مبكراً على تطور النثر الكانادي في مرحلة مبكرة من تاريخ هذه اللغة وآدابها.

تُعدّ «كانتكل ٤: رحلة المجوس» عملاً موسيقياً ألّفه بنجامين بريتن عام ١٩٧١ لثلاثة أصوات منفردة رجالية مع البيانو، وقد وضع فيه قصيدة «إليوت إس. تي.» على هيئة غنائية تجمع بين النص الشعري والتعبير الموسيقي. ويقوم هذا العمل على تحويل القصيدة إلى بناء صوتي يبرز أجواء الرحلة والتأمل، من خلال توزيع يتيح تبايناً واضحاً بين الأصوات الثلاثة ومصاحبة البيانو.

يُعدّ كونشيرتو الأبواق الوحيد الذي ألّفه أنطونيو فيفالدي عملاً مكتوباً لأبوقين، لا لبوق منفرد، وهو ما يميّزه عن معظم مؤلفاته الآلية الأخرى التي ركّز فيها على آلات منفردة أو تشكيلات مختلفة. ويعكس هذا الاختيار اهتمام فيفالدي بالتلوين الصوتي وبناء حوار موسيقي بين البوقين، بما يمنح القطعة طابعاً احتفالياً واضحاً ويبرز الإمكانات التقنية للآلة في إطار الكونشيرتو الباروكي.

انتظرت «تريو» لدولسي هولاند للكمان والتشيلو والبيانو ٤٧ عاماً قبل أن تُقدَّم للمرة الأولى أمام الجمهور، وقد وُصفت بأنها «أحد أعظم كنوز الموسيقى الأسترالية». ويعكس هذا التأخر الطويل قيمة العمل الفنية والاستثنائية، إذ بقي حبيس الرفوف طوال عقود قبل أن يجد طريقه إلى الأداء العلني، ليُعاد اكتشافه بوصفه قطعة موسيقية تحمل مكانة بارزة في التراث الأسترالي.

وُصفت سوناتا البيانو والتشيلو الثالثة لبيتهوفن، التي قُدِّمَت للمرة الأولى عام ١٨٠٩، بأنها أول سوناتا تجمع بين البيانو والتشيلو وتعامل الآلتين بوصفهما شريكين متكافئين في البناء الموسيقي، لا مجرد آلة مرافقة وأخرى رئيسية. ويعكس هذا التصور تحولاً مهمّاً في كتابة الموسيقى الحجرة، إذ منح التشيلو دوراً أكثر استقلالاً وحضوراً في الحوار الموسيقي، إلى جانب البيانو، ضمن صياغة تقوم على التبادل والتوازن بين الصوتين.