كان «أدولف ديتريش» واحداً من أبرز رسامي سويسرا في القرن ٢٠، ومع ذلك لم يتلقَّ أي تدريب فني رسمي، بل قضى معظم حياته يعمل عاملاً من دون تأهيل أكاديمي في الفنون. وتكمن فرادة تجربته في أنه شق طريقه إلى مكانته الفنية اعتماداً على الموهبة والممارسة الذاتية، لا على الدراسة النظامية، وهو ما يجعل مسيرته مثالاً لافتاً على إمكانية صعود فنان من خارج الأطر التعليمية التقليدية إلى مصاف الأسماء المهمة في تاريخ الرسم السويسري.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أُنجزت لوحة «الاستعداد لحفل تنكري» بتكليف من أحد أبرز رسامي العراة في إنجلترا، وجاء الطلب من عضو في البرلمان عن حزب المحافظين كان يرغب في الحصول على صورة لابنتيه. ويكشف هذا التكليف عن الصلة التي كانت قائمة بين الرعاية الفنية الخاصة والذوق الاجتماعي لدى بعض الأسر السياسية الثرية، كما يوضح المكانة التي كان يحظى بها الرسامون المتخصصون في الموضوعات الجسدية في تلك المرحلة.

لوحة «الفتاة النائمة» للفنان الإسباني بابلو بيكاسو، أحد أبرز رسامي القرن ٢٠، بيعت مؤخراً بنحو ١٣.٥ مليون جنيه إسترليني، وكانت قد عُرضت أمام الجمهور مرة واحدة فقط قبل هذا البيع. وتمنح هذه الواقعة العمل قيمة إضافية بوصفه قطعة نادرة التداول والظهور العلني، ما يزيد من اهتمام المقتنين به داخل سوق الفن.

يُعدّ «كورنيليس يانسنز» واحداً من أبرز رسامي البورتريه في القرن ١٧، وقد عُرف بهذا الاسم في الدراسات الفنية على الرغم من أنه لم يكن يوقّع لوحاته به قط. ويعكس هذا الأمر جانباً من صعوبة تتبّع بعض الفنانين في تلك الحقبة، إذ قد يُنسب إليهم اسم اشتهروا به لاحقاً أكثر مما استخدموه هم أنفسهم، بينما بقيت أعمالهم شاهدة على مكانتهم الفنية من خلال أسلوبها وموضوعها لا من خلال التوقيع.