ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تُعد لوحة «فام أُو بيريه إي أ لا روب كدرّييه» المعروفة أيضًا باسم «ماري-تيريز والتر» واحدةً من الأعمال الزيتية على القماش التي أنجزها بابلو بيكاسو، وقد دخلت ضمن قائمة أغلى اللوحات التي بيعت في مزاد أُقيم في أوروبا. ويعكس هذا الثمن المرتفع المكانة الفنية والتاريخية التي تحظى بها أعمال بيكاسو، ولا سيما تلك المرتبطة بشخصياته المتكررة وأساليبه التشكيلية المميزة، إذ أصبحت هذه اللوحة مثالًا على القيمة الاستثنائية التي يمكن أن تبلغها أعمال الفن الحديث في أسواق المزادات العالمية.

تُعدّ تأشيرة ٤٥٧ إحدى أكثر الوسائل شيوعاً التي يلجأ إليها أصحاب العمل في أستراليا لرعاية العمالة الماهرة من خارج البلاد بصورة مؤقتة، بما يتيح استقدام خبرات متخصصة لسد احتياجات سوق العمل لفترة محددة. وتقوم هذه التأشيرة على ربط الإقامة المؤقتة بعقد أو فرصة عمل مع جهة راعية، وهو ما يجعلها أداة عملية لتغطية النقص في بعض المهن التي تتطلب مهارات لا تتوافر محلياً بالقدر الكافي.

اعتمد الناس قبل انتشار النقود على المقايضة، فكانوا يتبادلون سلعة بأخرى وفق الحاجة والاتفاق، مثل مبادلة الحبوب بالفخار أو الصوف بالأدوات. ولم تكن المقايضة الطريقة الوحيدة للتبادل دائمًا، إذ وُجدت أيضًا الهدايا والديون والالتزامات الاجتماعية، ثم ظهرت لاحقًا وسائل أكثر تنظيمًا لتحديد القيمة.

المثل من المقايضة قصة قصيرة ضمن مجموعة «التآمر» لخوان خوسيه أريولا صدرت عام ١٩٥٢، تروي حياة زوجين في قرية ساحلية حيث يدخل قواد بحيلة يقترح تبادل الزوجات المسنات بأخريات شابات؛ يوافق معظم الرجال ويتبين لاحقًا أن المقايضة خدعة إذ يعيشون في مسرحية هزلية تنقلب عليهم، بينما ينال الرجل الذي رفض التخلي عن زوجته سعادة حقيقية.