كتبت صحيفة "نيويورك تايمز" أن مسرحية "كريتشرز أوف إمبلس" لـ "دبليو. إس. جيلبرت" كانت "بورليتا" على النمط الذي كان رائجاً قبل ١٠٠ عام، وأنها تشبه "ميداس" في بنيتها وأسلوبها المسرحي. ويُفهم من هذا الوصف أنها قُدّمت بوصفها عملاً يستعيد قالباً مسرحياً قديماً أكثر من كونها تجربة مبتكرة، مع صلة واضحة بالأعمال التي تعتمد البناء الغنائي الخفيف والطابع الكوميدي التقليدي.

استند فيلم "هيفنلي كريتشرز" الذي أخرجه "بيتر جاكسون" عام ١٩٩٤ إلى قضية قتل "باركر-هولم" التي تورطت فيها فتاتان من نيوزيلندا، وكانتا تذهبان إلى المدرسة في المبنى الذي أصبح لاحقاً "كرانمر سنتر". وقد استلهم الفيلم أحداثه من هذه القضية الواقعية التي أثارت اهتماماً واسعاً في نيوزيلندا، وجعل من تفاصيلها أساساً لسرد درامي يقوم على العلاقة المعقدة بين الفتاتين وما انتهت إليه من مأساة.

صوّر فيلم التلفزيون العام البولندي «إنفايجن» نشطاء حقوق الميم بوصفهم تهديداً مدعوماً من الخارج، لا يقتصر أثره على المجتمع فحسب، بل يمتد إلى الأطفال والدين والقيم وحتّى الاستمرار البيولوجي للأمة البولندية. وقد عكس هذا الطرح خطاباً دعائياً يربط بين الدفاع عن الهوية الوطنية ومقاومة الحركات الحقوقية، من خلال تقديمها كقوة وافدة تسعى إلى تقويض البنية الاجتماعية والثقافية للمجتمع.

لتطوير لعبة الفيديو "كوماندر كين" الصادرة عام ١٩٩٠ بعنوان "إنفايجن أوف ذا فورتكونز"، كان "جون كارماك" و"جون روميرو" يأخذان حاسوبَي العمل الخاصَّين بهما من شركة "سوفت ديسك" إلى منزلهما في عطلات نهاية الأسبوع ليواصلا العمل على المشروع خارج ساعات الدوام. هذا الأسلوب في الإنجاز يعكس طبيعة المرحلة الأولى من تطوير اللعبة، حين كان الاعتماد كبيراً على الجهد الشخصي والوقت الإضافي لإتمام البرمجة والإعداد الفني ضمن إمكانات محدودة.

يُذكر أن شخصية «مستر بين» غنّت يوماً ترنيمة «أول كريتشرز أوف آور غاد أند كينغ» («جميع المخلوقات لإلهنا وملكنا») في إحدى المناسبات المرتبطة بها، وهو تفصيل يضيف جانباً طريفاً إلى صورة هذه الشخصية الكوميدية التي اشتهرت أساساً بالصمت والإيماءات، إذ يبرز قدرتها على الظهور أحياناً في مواقف غير متوقعة تجمع بين الأداء التمثيلي ولمسة الأداء الصوتي.