كان "باري وود" الذي سبق "فرانك سيناترا" في البرنامج الإذاعي "يور هِت باراد" يُقدَّم للجمهور بوصفه «فتى السترة» في أمريكا، وهو توصيف دعائي ارتبط بصورته العامة آنذاك وأصبح جزءاً من حضوره الإعلامي في تلك المرحلة.

عُرضت أغنية «"سَمر ثِنغ!"» للمرة الأولى عبر البرنامج الإذاعي «"ساترداي نايت أونلاين"»، في بثٍّ ترويجي سبق طرحها للجمهور. ويُستخدم هذا النوع من العروض الأولى عادةً لتعريف المستمعين بالعمل الجديد وإتاحته قبل توزيعه الرسمي، ولا سيما عندما يكون مرتبطاً بحملة إطلاق إعلامية تستهدف جذب الانتباه إلى الأغنية منذ لحظة صدورها الأولى.

تقدّم آين لولر برنامج «مورنينغ آيرلاند»، الذي يُعدّ البرنامج الإذاعي الأكثر استماعاً في أيرلندا، وقد ارتبط اسمها بهذا العمل بوصفه أحد أبرز البرامج الصباحية في البلاد من حيث المتابعة والانتشار.

جرى ترجمة البرنامج الإذاعي الماراثي «غيت رامايان»، الذي بُثّ في عامي ١٩٥٥ و١٩٥٦ ويتناول أحداث الملحمة الهندية «رامايانا» وشخصياتها الرئيسة، إلى ٨ لغات هندية، كما نُقل إلى اللغة الإنجليزية، وحُوِّل أيضاً إلى كتابة برايل، ما أتاح تداوله وقراءته بصيغ متعددة تلائم شرائح مختلفة من الجمهور.

استعان البرنامج الإذاعي «راديو سيتي ميوزك هول أوف ذا إير» بنحو ١٠,٠٠٠ موسيقي خلال أول ٨ سنوات من تاريخ بثّه، وهو رقم يعكس حجم الإنتاج الموسيقي الذي ارتبط بهذا العمل الإذاعي في بداياته، وقد شكّل ذلك الاعتماد الواسع على العازفين جزءاً أساسياً من طبيعته الفنية وتنظيمه المستمر.