تُعدّ منحوتة «غيفت أوف ذا ويندو» الكبيرة والمتحركة، التي أنجزها سوسومو شينغو في كامبريدج بولاية ماساتشوستس، من المعالم البارزة في المدينة، ويذهب بعضهم إلى وصفها بأنها أكثر معلم فيها لفتاً للأنظار. وتعتمد هذه المنحوتة الحركية على التفاعل مع الرياح، ما يمنحها حضوراً بصرياً متغيّراً يجعلها علامة مميزة في المشهد العمراني المحلي، ويُنظر إليها بوصفها عملاً فنياً يجمع بين الجمال الهندسي والحركة المستمرة.

يُجسِّد تمثال «ذا كروسيدر» للنحّات لورادو تافت فارساً من العصور الوسطى اتخذ رمزاً لشخصية فيكتور لوسون، ناشر صحيفة «شيكاغو ديلي نيوز»، إذ اعتمد تافت هيئة الفارس ليعبّر عن سمات يرتبط بها لوسون في المخيال العام، وجاء العمل بوصفه مثالاً على توظيف الرمز التاريخي في النحت لتصوير شخص معاصر من خلال صورة استعارية واضحة.

العمل النحتي «ذا سولجرز' مونيومنت» الذي أنجزه لورادو تافت عام ١٩١٦، وكان قد شُيّد بكلفة بلغت ٢١,٠٠٠ دولار، تُقدَّر قيمته اليوم بأكثر من ١,٠٠٠,٠٠٠ دولار. ويعكس هذا الفارق الكبير بين الكلفة الأصلية والقيمة الحالية المكانة الفنية والتاريخية التي اكتسبها العمل مع مرور الزمن، بعدما انتقل من مجرد مشروع بميزانية محدودة إلى قطعة ذات قيمة تراثية مرتفعة.

استُلهمت منحوتة «كونفلوينس» التي أنجزها روبرت ستاكهاوس وكارول ميريت من قصيدة «ذا نيغرو سبيكس أوف ريفرز» للكاتب لانغستون هيوز، وهي علاقة فنية تربط العمل التشكيلي بإيحاءات القصيدة وصورها الرمزية. ويعكس هذا الاستلهام تداخل الفنون البصرية مع الشعر، إذ تتحول الفكرة الأدبية إلى صياغة مجسمة تستند إلى المعنى نفسه الذي تمنحه القصيدة لتجربة النهر بوصفه رمزاً للذاكرة والامتداد والهوية.

لم يُكرَّس تمثال «فاونتن أوف ذا غريت ليكس» الذي يضمّ شخصيات شبه عارية إلا بعد أن عدّلت شيكاغو قوانين الفحش الخاصة بالفن العام في ١٩١٣، إذ أتاح ذلك عرض العمل على نحو رسمي بعدما كان يثير حساسية قانونية وأخلاقية. ويعكس هذا التأخير كيف كانت القواعد البلدية آنذاك تؤثر في قبول الأعمال الفنية العامة، ولا سيما حين تتضمن تمثيلاً جسديّاً يعدّه البعض صريحاً أكثر من اللازم.