الاسم العلمي لسمكة «لونغنوز تريفالي» «كارانجويدس كريسوفريس» يعني «الحاجب الذهبي»، وهو تركيب لاتيني يعكس الوصف المرتبط بملامحها الظاهرة أكثر من كونه تسمية عشوائية. ويُستخدم هذا النوع من الأسماء العلمية عادةً للإشارة إلى سمة شكلية مميزة في الكائن، ما يجعل الاسم نفسه جزءاً من توصيفه التصنيفي.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تشير أبحاث حديثة إلى أن سمكة «الشادو تريفالي» تُعد من أوائل الأسماك التي تدخل إلى الموقع بعد إغراق سفينة عمدًا، إذ تبدو قادرة على استغلال التغيّرات التي يخلّفها الحطام البحري في البيئة المحيطة. ويعكس هذا السلوك سرعة استجابتها للموائل الجديدة التي تتكوّن حول السفن الغارقة، حيث تتحول البنية المعدنية إلى ملجأ وفرصة للتغذي، ما يجعلها من الأنواع المبكرة في استعمار هذه المناطق.

يُعتقد أن سمكة «أورانجسبوتد تريفالي» قادرة على تبديل لونها بين الرمادي الفضي والبرتقالي المصفر، وهو تغير لوني يمنحها قدرة على التكيّف مع محيطها ويجعل مظهرها يختلف بحسب الظروف المحيطة بها.

تُعد لوحة «فام أُو بيريه إي أ لا روب كدرّييه» المعروفة أيضًا باسم «ماري-تيريز والتر» واحدةً من الأعمال الزيتية على القماش التي أنجزها بابلو بيكاسو، وقد دخلت ضمن قائمة أغلى اللوحات التي بيعت في مزاد أُقيم في أوروبا. ويعكس هذا الثمن المرتفع المكانة الفنية والتاريخية التي تحظى بها أعمال بيكاسو، ولا سيما تلك المرتبطة بشخصياته المتكررة وأساليبه التشكيلية المميزة، إذ أصبحت هذه اللوحة مثالًا على القيمة الاستثنائية التي يمكن أن تبلغها أعمال الفن الحديث في أسواق المزادات العالمية.