حظي الفيلم الوثائقي الصيني «أندر ذي دوم» الذي تناول أزمة تلوّث الهواء في الصين وانتقدها بإشادة من وزير البيئة الصيني، في خطوة لافتة عكست اعترافاً رسمياً بأهمية طرح القضايا البيئية علناً. وقد اكتسب العمل اهتماماً واسعاً لأنه تناول مشكلة شديدة الحساسية في سياقها المحلي، وسلّط الضوء على آثار التلوث في الحياة اليومية والصحة العامة، مع ما يحمله ذلك من دلالة على اتساع مساحة النقاش حول البيئة داخل الصين.

حمل حاسوب «آبل ماكنتوش» اسمه من تفاحة «ماكنتوش» الشهيرة، لا سيما وأن هذه التسمية كانت تشير إلى صنف كان يُعدّ من أكثر أنواع التفاح انتشاراً في شمال شرقي أمريكا الشمالية حتى وقت قريب. وقد اختير الاسم بصيغة قريبة من كتابة الصنف الزراعي مع تعديل طفيف في الهجاء، ما جعله مرتبطاً في الذاكرة العامة بالحاسوب أكثر من ارتباطه بالثمرة نفسها.

حظي الفيلم الوثائقي "بِلِنك أُف آن آي" لعام ٢٠١٩، الذي يتناول حياة "مايكل والتريب"، بوصفه بمثابة جواب "ناسكار" على فيلم "سِنا"، في إشارة إلى تشابهه مع الأعمال التي تعالج عالم السباقات من زاوية إنسانية وتنافسية. ويعكس هذا الوصف مكانة الفيلم ضمن الأعمال الرياضية الوثائقية التي تربط بين السرد الشخصي وتاريخ رياضة السيارات، مع التركيز على التجربة الفردية وما تحمله من توتر ودراما داخل الحلبة وخارجها.

حظي الفيلم الساخر الوثائقي البريطاني «يوكيب: ذا فيرست ١٠٠ دايز» الصادر في ٢٠١٥ بعدد من الشكاوى إلى هيئة «أوفكوم» تجاوز ما تلقته أي مادة تلفزيونية بثت في ٢٠١٤، ما جعله من أكثر الأعمال إثارة للاعتراض الرقابي في ذلك السياق. وقد ارتبطت هذه الضجة بطبيعته بوصفه عملاً هجائياً يحاكي الأسلوب الوثائقي، الأمر الذي دفع بعض المشاهدين إلى الاعتراض على محتواه وطريقة تقديمه.

حظي الفيلم الوثائقي "دفيلادا" للمخرج أندجي فِيديك، الذي تناول كوريا الشمالية برسالة مناهضة للشمولية، باستقبال إيجابي في مرحلته الأولى من جهات الرقابة في بولندا الشيوعية، كما لقي إشادة داخل كوريا الشمالية نفسها. ويعكس هذا التباين في التلقي كيف يمكن لعملٍ ينتقد نظاماً مغلقاً أن يُقرأ في بداياته بوصفه منسجماً مع الأطر الرسمية التي عُرض عليها، قبل أن تتضح دلالاته السياسية بصورة أوسع لاحقاً.