جسّد مغني التينور الأوبرالي أندرياس ديبّل الدور الرئيس في أوبرا «أسرايل» لألبرتو فرانكيتي خلال عرضها الأول في الولايات المتحدة على خشبة «متروبوليتان أوبرا». ويُعد هذا الظهور جزءاً من مسيرة ديبّل الفنية في أداء الأدوار القيادية ضمن الأعمال الأوبرالية، كما يمنح العرض أهمية خاصة بوصفه محطة التعريف الأولى بهذا العمل في المسرح الأميركي الأبرز آنذاك.

عاد «ميكا كاريس» إلى فنلندا ليؤدي الدور الرئيس في أوبرا «ميفيستوفيلي» للمؤلف «أريغو بويتو» ضمن «مهرجان سافونلينا للأوبرا». ويُعد هذا العمل من أبرز الأدوار الغنائية التي تتطلب حضوراً صوتياً وتمثيلاً مسرحياً قويين، ما يجعل أداء الدور الرئيس فيه محطة لافتة في مسيرة أي مغنٍ أوبرا.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

أدّت مادالينا مارياني ماسي الدور الرئيس في أوبرا «لا جوكوندا» لباونكييلي عند عرضها العالمي الأول في «لا سكالا» عام ١٨٧٦، وهو الدور الذي ارتبط باسم العمل منذ انطلاقه على أحد أشهر مسارح الأوبرا في إيطاليا. وتمثل هذه المشاركة محطة بارزة في تاريخ الأوبرا، لأن الظهور الأول في العرض الافتتاحي للعمل يمنح المؤدية مكانة خاصة في ذاكرة الأداء الغنائي، ولا سيما حين يتعلق الأمر بعمل درامي موسيقي ظل حاضرًا في الريبرتوار الأوبرالي لاحقًا.

غنّت "إرنا بيرغر" الدورَ الرئيس في أوبرا "العروس المُبادلة" لـ"بدجيتش سميتانا" في تسجيل أُنجز عام ١٩٥٥، بمرافقة "فيلهلم شويشتر" وأوركسترا "نوردفستدويتشه فيلهارمونيه". ويُعد هذا التسجيل مثالاً على حضورها الصوتي في الأعمال الأوبرالية التشيكية والألمانية، وعلى قدرتها على أداء أدوار السوبرانو في تسجيلات مرجعية من منتصف القرن العشرين.