رفض كتاب "دايفد غودستاين" "أوت أوف غاس: ذي إند أوف ذي إيدج أوف أويل" فكرة أن مصادر الطاقة البديلة ستكون قادرة، بعد بلوغ ذروة النفط، على مواصلة تزويد الصناعة بما تحتاج إليه من طاقة. ويعني ذلك أن المؤلف كان يرى أن الانتقال إلى بدائل الطاقة لا يكفي وحده لسد الفجوة التي قد يخلّفها تراجع إنتاج النفط، ولا سيما في القطاعات الصناعية التي تعتمد على إمدادات مستقرة وكبيرة.

بعد إنتاج ألبوم «ذَي سْبِنت ذَيْر وايلد يُوثفُل دايز إن ذَ غْلِتَرِنغ وورلد أوف ذَ سَالونز»، واصل ريتش كوستي عمله في التسجيل ليُنجز ألبومًا آخر اتسم بطرافة لافتة، إذ بلغ عنوانه ٩٠ كلمة كاملة. ويعكس هذا التفصيل ميل بعض الأعمال الموسيقية إلى اختيار عناوين غير مألوفة وطويلة إلى حدٍّ استثنائي، بما يلفت الانتباه إلى العمل قبل الاستماع إليه.

وصف أحد النقاد فيلم «"إنتل ذا إند أوف تايم"» بأنه «باهت إلى حدٍّ مفرط»، في إشارة إلى أن العمل افتقر، في تقديره، إلى الحيوية أو التنوع الفني الكافي ليترك أثراً قوياً لدى المشاهد. ويعكس هذا الوصف حكماً نقدياً سلبياً يركّز على ضعف الإيقاع أو محدودية الجاذبية في التجربة العامة للعمل، من دون أن يعني ذلك بالضرورة أن عناصره الأخرى كانت خالية تماماً من القيمة.

رُشِّح الفيلم الإسباني «إِف ذَي تِل يو آي فِل» الصادر عام ١٩٨٩ لسبع جوائز من جوائز «غويا»، وهو ما يعكس حضوره الملحوظ في المشهد السينمائي الإسباني آنذاك. وقد أتاح هذا الترشيح الواسع للفيلم أن يبرز ضمن الأعمال التي نالت اهتماماً نقدياً ومؤسسياً، حتى وإن لم يكن ذلك الترشيح وحده كافياً لتحديد مكانته الفنية النهائية.

قدّم كتاب "ذَي نو تو موش أباوت فلاينغ سوسرز" للكاتب غراي باركر، الصادر عام ١٩٥٦، فكرة "رجال بالزي الأسود" إلى أدبيات الأجسام الطائرة المجهولة، وأصبح هذا التصور لاحقاً جزءاً من الروايات المرتبطة بعالم الأوفولوجيا. وقد أسهم الكتاب في ترسيخ صورة شخصيات غامضة يُعتقد أنها تظهر بعد مشاهدات الأجسام غير المفسرة، بهدف إسكات الشهود أو التأثير فيهم، مما منح هذا العنصر حضوراً دائماً في الثقافة الشعبية والكتابات المهتمة بالظواهر الجوية الغريبة.