تقدّم حلقة «مَارغريتاڤيل» من مسلسل «ساوث بارك» شخصية كايل بوصفه مخلّصاً شبيهاً بالمسيح للاقتصاد الأميركي خلال فترة الركود، إذ تُحمّله الحلقة دوراً رمزياً يتجاوز حضوره المعتاد في العمل، وتستخدم هذا التصوير الساخر لربط الأزمة الاقتصادية بخطاب الخلاص والتضحية، في معالجة تهكمية تنتقد ردود الفعل الاجتماعية والسياسية تجاه الانكماش المالي.

كانت الرحلة التي وصفتها إليزابيث جيلبرت في مذكراتها «إيت، براي، لوف» ممولةً من خلال مقدم مالي حصلت عليه مقابل الكتاب الذي كانت تخطط لكتابته عن تلك الرحلة نفسها. وقد أتاح لها هذا الترتيب أن تنطلق في السفر أولاً، ثم توثق التجربة لاحقاً في عمل أدبي يجمع بين السرد الشخصي وتأملات البحث عن المعنى.

قورنت الإخراجات البصرية والتصوير في حلقة «ثِرْتي-إِيت سْنَب» من مسلسل «بْرِيكِنغ باد» بأعمال المخرجين سيرجيو ليوني و"كوانتن تارانتينو"، في إشارة إلى الأسلوب السينمائي الذي يجمع بين التوتر البصري، وبناء المشهد على إيقاع متأنٍّ، والعناية بالتفاصيل التي تمنح اللقطة طابعاً درامياً واضحاً.

تتضمن حلقة «بي» من مسلسل «ساوث بارك» منتزهاً مائياً يغمره طوفان من البول، في محاكاة ساخرة لأفلام الكوارث، ولا سيما فيلم «٢٠١٢». وتستند الفكرة إلى المبالغة الكوميدية التي تميز العمل، إذ يُحوَّل مشهد الترفيه إلى فوضى عارمة تهز المكان وتدفع السخرية إلى أقصاها، في معالجة تهدف إلى تقليد بنية أفلام الكوارث الكبرى بأسلوب ساخر ومباشر.

سخرت حلقة من مسلسل «ساوث بارك» بعنوان «فيشتِكس» من مغني الراب «كانييه ويست»، الذي قال لاحقاً إن مشاعره تأثرت بسبب هذه الحلقة. وقد عُرف العمل بأسلوبه الساخر في تناول الشخصيات العامة، وكان هذا التلميح من أبرز ما أثار الجدل حول الحلقة، إذ ربط بين الفكاهة التلفزيونية وردود الفعل الشخصية للنجوم الذين يتعرضون لها.