ألّف فرانسيس بولانك سوناتا الكمان لديه بإصرار من عازفة الكمان جينيت نيفو، ثم تولّى عزف الجزء الخاص بالبيانو عند تقديمها للمرة الأولى. ويعكس هذا التعاون الوثيق بين المؤلف والعازفة مدى تأثير نيفو في دفع بولانك إلى كتابة العمل، كما يبرز حرصه على مرافقتها بنفسه في العرض الأول، وهو ما أضفى على السوناتا طابعاً شخصياً ومباشراً في عرضها الافتتاحي.

عزف ألبرت آينشتاين ذات مرة على الكمان مع رباعي زويلنر الموسيقي، وهي فرقة كانت قد قدّمت قبل ذلك عرضاً بدعوة من هيلين كيلر. وتكشف هذه الحادثة عن جانب من اهتمام آينشتاين بالموسيقى، ولا سيما الكمان، إلى جانب شهرته العلمية، كما تربط بينه وبين فرقة موسيقية لها حضورها في المناسبات الخاصة.

سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

عزف المؤلف الموسيقي غراهام ووترهاوس على آلة التشيلو في أداء لثلاثيته الوترية «تسايخنشتاوب»، وذلك في مدرسته السابقة، حيث قدّم العرض الأول للعمل في المملكة المتحدة بمشاركة عضوين من «مونشنر فيلهارمونيكر». ويعكس هذا الأداء جانباً من مسيرته التي يجمع فيها بين التأليف والعزف، كما يبرز ارتباطه بأعماله الموسيقية من خلال تقديمها بنفسه أمام جمهور محلي في سياق احتفائي خاص.

عزف جان كورت فورست على الكمان في أوركسترات الأفلام الألمانية خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ثم انشق إلى الجيش الأحمر عام ١٩٤٥، وبعد ذلك اتجه إلى التأليف الموسيقي فأنتج أوبراهات ومؤلفات لموسيقى الأفلام ابتداءً من ١٩٥٤ وما بعده، ليجمع في مسيرته بين الأداء الموسيقي والعمل الإبداعي في مجالات متعددة.